Леонардо да Винчи

[skroznik]

http://s001.radikal.ru/i193/1004/eb/5e8c0c89ca9et.jpg (http://radikal.ru/F/s001.radikal.ru/i193/1004/eb/5e8c0c89ca9e.jpg.html)

1. Virgin of the Rocks
1506
Oil on wood
74 1/2 x 47 1/8 inches (189.5 x 120 cm)
National Gallery, London, England
============================================
http://s58.radikal.ru/i162/1004/97/b40af91b007ft.jpg (http://radikal.ru/F/s58.radikal.ru/i162/1004/97/b40af91b007f.jpg.html)

2. Madonna and Child with St Anne and the Young St John
1507 - 1508
Charcoal with white chalk heightening on paper
55 5/8 x 41 5/8 inches (141.5 x 106 cm)
National Gallery, London, England
============================================
http://i020.radikal.ru/1004/1d/1f98226a0082t.jpg (http://radikal.ru/F/i020.radikal.ru/1004/1d/1f98226a0082.jpg.html)

3. Head of Christ
1494 - 1495
Black chalk, red chalk and pastel, reworked with charcoal, tempera wash and bistre on green paper
15 5/8 x 12 1/2 inches (40 x 32 cm)
Pinacoteca di Brera, Milan, Italy
============================================
http://s50.radikal.ru/i129/1004/d2/deae1d80a9f4t.jpg (http://radikal.ru/F/s50.radikal.ru/i129/1004/d2/deae1d80a9f4.jpg.html)

4. Profile of an old man
Pen and ink
Galleria degli Uffizi, Florence, Italy
============================================
http://s53.radikal.ru/i140/1004/5e/9b4b34627c4bt.jpg (http://radikal.ru/F/s53.radikal.ru/i140/1004/5e/9b4b34627c4b.jpg.html)

5. Study of the Madonna and Child with a Cat
1478
Pen and ink
11 x 7 3/4 inches (28.1 x 19.9 cm)
British Museum, London, England
============================================
http://i058.radikal.ru/1004/6f/fa952818bc97t.jpg (http://radikal.ru/F/i058.radikal.ru/1004/6f/fa952818bc97.jpg.html)

6. Mona Lisa
Alternative title: La Gioconda.
c.1503 - 1505
Oil on poplar panel
30 1/4 x 20 3/4 inches (77 x 53 cm)
Musee du Louvre, Paris, France
============================================
http://s39.radikal.ru/i084/1004/91/8d80ec2e3a22t.jpg (http://radikal.ru/F/s39.radikal.ru/i084/1004/91/8d80ec2e3a22.jpg.html)

7. The Last Supper - Before Restoration
1498
Fresco
181 x 346 3/8 inches (460 x 880 cm)
Convent of Santa Maria delle Grazie, Milan, Italy
============================================
http://s07.radikal.ru/i180/1004/eb/30378b26ca22t.jpg (http://radikal.ru/F/s07.radikal.ru/i180/1004/eb/30378b26ca22.jpg.html)

8. St John the Baptist
1513 - 1516
Oil on panel
27 1/8 x 22 3/8 inches (69 x 57 cm)
Musee du Louvre, Paris, France
============================================
http://s03.radikal.ru/i176/1004/ae/aefb23f8251bt.jpg (http://radikal.ru/F/s03.radikal.ru/i176/1004/ae/aefb23f8251b.jpg.html)

9. Self Portrait
1512
Red chalk
13 x 8 3/8 inches (33.3 x 21.3 cm)
National Gallery, Turin, Italy
============================================
http://s52.radikal.ru/i135/1004/ec/a8e3948c3729t.jpg (http://radikal.ru/F/s52.radikal.ru/i135/1004/ec/a8e3948c3729.jpg.html)

10. Female head
Translated title: The Lady of the Dishevelled Hair.
Alternative title: La Scapigliata.
1508
Oil on panel
10 5/8 x 8 1/4 inches (27 x 21 cm)
Galleria Nazionale, Parma, Italy

[skroznik]

http://s56.radikal.ru/i153/1004/73/986f71fcad42t.jpg (http://radikal.ru/F/s56.radikal.ru/i153/1004/73/986f71fcad42.jpg.html)

11. The Battle of Anghiari
1503 - 1505
Black chalk, pen and ink, watercolour on paper
17 3/4 x 25 inches (45.2 x 63.7 cm)
Musee du Louvre, Paris, France
============================================
http://i015.radikal.ru/1004/28/a3964c299df8t.jpg (http://radikal.ru/F/i015.radikal.ru/1004/28/a3964c299df8.jpg.html)

12. La belle Ferroniere
1490
Oil on panel
24 3/4 x 17 5/8 inches (63 x 45 cm)
Musee du Louvre, Paris, France
============================================
http://i027.radikal.ru/1004/12/6848b310fc32t.jpg (http://radikal.ru/F/i027.radikal.ru/1004/12/6848b310fc32.jpg.html)

13. Madonna Litta
1490 - 1491
Tempera on canvas, transferred from panel
16 1/2 x 12 7/8 inches (42 x 33 cm)
Hermitage, St Petersburg, Russia
============================================
http://i020.radikal.ru/1004/cd/86d4a58858f0t.jpg (http://radikal.ru/F/i020.radikal.ru/1004/cd/86d4a58858f0.jpg.html)

14. Portrait of a Musician
1490
Oil on panel
16 7/8 x 12 1/8 inches (43 x 31 cm)
Pinacoteca Ambrosiana, Milan, Italy
============================================
http://s45.radikal.ru/i107/1004/0d/07f74ea980fdt.jpg (http://radikal.ru/F/s45.radikal.ru/i107/1004/0d/07f74ea980fd.jpg.html)

15. Portrait of Cecilia Gallerani
Alternative title: Lady with an Ermine.
1483 - 1490
Oil on wood
21 1/2 x 15 3/4 inches (54.8 x 40.3 cm)
Czartoryski Museum, Cracow
============================================
http://s52.radikal.ru/i137/1004/8a/8d120dc5c13ct.jpg (http://radikal.ru/F/s52.radikal.ru/i137/1004/8a/8d120dc5c13c.jpg.html)

16. The Madonna of the Carnation
1478 - 1480
Oil on panel
24 3/8 x 18 5/8 inches (62 x 47.5 cm)
Alte Pinakothek, Munich, Bavaria, Germany
============================================
http://s11.radikal.ru/i183/1004/8a/5246c7cafebdt.jpg (http://radikal.ru/F/s11.radikal.ru/i183/1004/8a/5246c7cafebd.jpg.html)

17. The Last Supper - After Restoration
1498
Fresco
Convent of Santa Maria delle Grazie, Milan, Italy
============================================
http://s002.radikal.ru/i199/1004/30/506bddde0ff8t.jpg (http://radikal.ru/F/s002.radikal.ru/i199/1004/30/506bddde0ff8.jpg.html)

18. The Virgin and Child with St Anne
c.1510
Charcoal with white chalk heightening on paper
66 1/8 x 51 1/8 inches (168 x 130 cm)
Musee du Louvre, Paris, France
============================================
http://s56.radikal.ru/i153/1004/d7/229b672230e8t.jpg (http://radikal.ru/F/s56.radikal.ru/i153/1004/d7/229b672230e8.jpg.html)

19. Head of a Warrior
Alternative title: 'The Red Head'.
1504 - 1505
Red chalk on brownish paper
8 7/8 x 7 1/4 inches (22.6 x 18.6 cm)
Museum of Fine Arts, Budapest, Hungary
============================================
http://s15.radikal.ru/i188/1004/bb/ea061ed2c263t.jpg (http://radikal.ru/F/s15.radikal.ru/i188/1004/bb/ea061ed2c263.jpg.html)

20. Battle of Anghiari
Alternative title: Tavola Doria.
1503 - 1505
Oil on panel
33 3/8 x 45 1/4 inches (85 x 115 cm)
Lost

[skroznik]

http://i072.radikal.ru/1004/aa/addf6744ccebt.jpg (http://radikal.ru/F/i072.radikal.ru/1004/aa/addf6744cceb.jpg.html)

21. Ceiling decoration
1496 - 1498
Fresco and tempera
16 1/2 x 12 7/8 inches (42 x 33 cm)
Sala delle Asse, Castello Sforzesco, Milan, Italy
============================================
http://s005.radikal.ru/i209/1004/de/ea8164242499t.jpg (http://radikal.ru/F/s005.radikal.ru/i209/1004/de/ea8164242499.jpg.html)

22. Saint Jerome
1480
Oil on panel
40 1/2 x 29 1/2 inches (103 x 75 cm)
Pinacoteca, Rome, Vatican City
============================================
http://s43.radikal.ru/i099/1004/dd/30b6072cca81t.jpg (http://radikal.ru/F/s43.radikal.ru/i099/1004/dd/30b6072cca81.jpg.html)

23. Madonna with Flower
Alternative title: Madonna Benois.
c.1478
Oil on canvas transferred from wood
19 5/8 x 12 1/2 inches (50 x 32 cm)
Hermitage, St Petersburg, Russia
============================================
http://s53.radikal.ru/i141/1004/ee/b712e9589b18t.jpg (http://radikal.ru/F/s53.radikal.ru/i141/1004/ee/b712e9589b18.jpg.html)

24. Portrait of Ginevra Benci
1476
Oil on wood
16 1/2 x 14 1/2 inches (42 x 37 cm)
National Gallery of Art, Washington, DC, USA
============================================
http://i077.radikal.ru/1004/65/a5eeb89c70bct.jpg (http://radikal.ru/F/i077.radikal.ru/1004/65/a5eeb89c70bc.jpg.html)

25. The Baptism of Christ [detail]
1475
Oil on wood
69 5/8 x 59 3/8 inches (177 x 151 cm)
Galleria degli Uffizi, Florence, Italy
============================================
http://s50.radikal.ru/i128/1004/c3/d20534e788e1t.jpg (http://radikal.ru/F/s50.radikal.ru/i128/1004/c3/d20534e788e1.jpg.html)

26. Annunciation
1472 - 1475
Tempera on wood
38 1/2 x 85 3/8 inches (98 x 217 cm)
Galleria degli Uffizi, Florence, Italy
============================================
http://i082.radikal.ru/1004/83/0be431949e33t.jpg (http://radikal.ru/F/i082.radikal.ru/1004/83/0be431949e33.jpg.html)

27. Annunciation [detail: 1]
1472 - 1475
Tempera on wood
38 1/2 x 85 3/8 inches (98 x 217 cm)
Galleria degli Uffizi, Florence, Italy
============================================
http://s57.radikal.ru/i155/1004/fb/33e3fcf273c0t.jpg (http://radikal.ru/F/s57.radikal.ru/i155/1004/fb/33e3fcf273c0.jpg.html)

28. Annunciation [detail: 2]
1472 - 1475
Tempera on wood
38 1/2 x 85 3/8 inches (98 x 217 cm)
Galleria degli Uffizi, Florence, Italy
============================================
http://s42.radikal.ru/i095/1004/79/e08ad7e793det.jpg (http://radikal.ru/F/s42.radikal.ru/i095/1004/79/e08ad7e793de.jpg.html)

29. Annunciation [detail: 3]
1472 - 1475
Tempera on wood
38 1/2 x 85 3/8 inches (98 x 217 cm)
Galleria degli Uffizi, Florence, Italy
============================================
http://s43.radikal.ru/i099/1004/04/1495a3b2a65bt.jpg (http://radikal.ru/F/s43.radikal.ru/i099/1004/04/1495a3b2a65b.jpg.html)

30. Adoration of the Magi
Oil on panel
96 3/4 x 95 5/8 inches (246 x 243 cm)
Galleria degli Uffizi, Florence, Italy

[skroznik]

http://s42.radikal.ru/i095/1004/dc/6e37ddf5f516t.jpg (http://radikal.ru/F/s42.radikal.ru/i095/1004/dc/6e37ddf5f516.jpg.html)

31. Equestrian Statue
1516 - 1519
Bronze
9 1/2 x 0 inches (24.3 x 00 cm)
Museum of Fine Arts, Budapest, Hungary
============================================
http://s43.radikal.ru/i102/1004/be/bb344301b433t.jpg (http://radikal.ru/F/s43.radikal.ru/i102/1004/be/bb344301b433.jpg.html)

32. Vitruvian Man, Study of proportions, from Vitruvius's De Architectura
1492
Pen and ink
13 1/2 x 9 5/8 inches (34.3 x 24.5 cm)
Gallerie dell'Accademia, Venice, Italy
============================================
http://s53.radikal.ru/i140/1004/9d/7213345910b0t.jpg (http://radikal.ru/F/s53.radikal.ru/i140/1004/9d/7213345910b0.jpg.html)

33. Leda
c.1530
Oil on wood
51 1/8 x 30 1/2 inches (130 x 77.5 cm)
Staatliche Museen, Berlin, Germany
============================================
http://s49.radikal.ru/i123/1004/25/ee9f990899d5t.jpg (http://radikal.ru/F/s49.radikal.ru/i123/1004/25/ee9f990899d5.jpg.html)

34. Leda
1510 - 1515
Oil on panel
44 x 33 3/4 inches (112 x 86 cm)
Galleria Borghese, Rome, Italy
============================================
http://s58.radikal.ru/i162/1004/86/bfc7dac6c960t.jpg (http://radikal.ru/F/s58.radikal.ru/i162/1004/86/bfc7dac6c960.jpg.html)

35. Madonna with the Yarnwinder
c.1510
Oil on panel transferred to canvas
19 3/4 x 14 1/4 inches (50.2 x 36.4 cm)
Private collection
============================================
http://s47.radikal.ru/i118/1004/90/27a2ce55422ct.jpg (http://radikal.ru/F/s47.radikal.ru/i118/1004/90/27a2ce55422c.jpg.html)

36. St John in the Wilderness
Alternative title: Bacchus.
1510 - 1515
Oil on panel transferred to canvas
69 5/8 x 45 1/4 inches (177 x 115 cm)
Musee du Louvre, Paris, France
============================================
http://s60.radikal.ru/i167/1004/b7/fd1b8d05c70at.jpg (http://radikal.ru/F/s60.radikal.ru/i167/1004/b7/fd1b8d05c70a.jpg.html)

37. Leda and the Swan
1505 - 1510
Oil on panel
27 1/4 x 29 inches (69.5 x 73.7 cm)
Wilton House, Salisbury, England
============================================
http://s16.radikal.ru/i190/1004/c9/7f59a57a2ce4t.jpg (http://radikal.ru/F/s16.radikal.ru/i190/1004/c9/7f59a57a2ce4.jpg.html)

38. Last Supper
c.1500
Oil on canvas
164 1/2 x 312 1/2 inches (418 x 794 cm)
Da Vinci Museum, Tongerlo, Italy
============================================
http://s56.radikal.ru/i152/1004/44/3fafdd37a7f9t.jpg (http://radikal.ru/F/s56.radikal.ru/i152/1004/44/3fafdd37a7f9.jpg.html)

39. Madonna and Child with a Pomegranate
1472 - 1476
Oil on panel
6 1/8 x 5 inches (15.7 x 12.8 cm)
National Gallery of Art, Washington, DC, USA
============================================
http://s004.radikal.ru/i207/1004/c7/2bacd5aaa94dt.jpg (http://radikal.ru/F/s004.radikal.ru/i207/1004/c7/2bacd5aaa94d.jpg.html)

40. Equestrian monument
c.1517 - 1518
Black chalk
10 7/8 x 7 1/8 inches (27.8 x 18.4 cm)
Royal Library, Windsor Castle, London, England

[skroznik]

http://i055.radikal.ru/1004/f0/bf4eb7eea523t.jpg (http://radikal.ru/F/i055.radikal.ru/1004/f0/bf4eb7eea523.jpg.html)

41. Allegory with wolf and eagle
c.1516
Red chalk
6 5/8 x 11 inches (17 x 28 cm)
Royal Library, Windsor Castle, London, England
============================================
http://i081.radikal.ru/1004/79/fac691e5fd4et.jpg (http://radikal.ru/F/i081.radikal.ru/1004/79/fac691e5fd4e.jpg.html)

42. Study sheet with cats, dragon and other animals
c.1513 - 1515
Pen and ink, black chalk on paper
10 5/8 x 8 inches (27.1 x 20.4 cm)
Royal Library, Windsor Castle, London, England
============================================
http://i024.radikal.ru/1004/4c/782c636698aat.jpg (http://radikal.ru/F/i024.radikal.ru/1004/4c/782c636698aa.jpg.html)

43. Study sheet with horses
c.1513 - 1515
Pen and ink, black chalk on paper
11 5/8 x 8 1/4 inches (29.8 x 21.2 cm)
Royal Library, Windsor Castle, London, England
============================================
http://s004.radikal.ru/i205/1004/ff/1e5a29b5d0cat.jpg (http://radikal.ru/F/s004.radikal.ru/i205/1004/ff/1e5a29b5d0ca.jpg.html)

44. Study for the Trivulzio Equestrian Monument
1511
Pen and ink
11 x 7 3/4 inches (28 x 19.8 cm)
Royal Collection, Windsor Castle, London, UK
============================================
http://s006.radikal.ru/i213/1004/5c/8c508bd47922t.jpg (http://radikal.ru/F/s006.radikal.ru/i213/1004/5c/8c508bd47922.jpg.html)

45. Anatomical studies of the shoulder
c.1510 - 1511
Black chalk, pen and ink on paper
11 3/8 x 7 3/4 inches (28.9 x 19.9 cm)
Royal Library, Windsor Castle, London, England
============================================
http://s003.radikal.ru/i204/1004/a8/4fa69e1a2d4at.jpg (http://radikal.ru/F/s003.radikal.ru/i204/1004/a8/4fa69e1a2d4a.jpg.html)

46. Anatomical studies of a male shoulder
c.1509 - 1510
Pen and ink
11 3/8 x 7 3/4 inches (29.2 x 19.8 cm)
Royal Library, Windsor Castle, London, England
============================================
http://i035.radikal.ru/1004/ca/c59209f56e88t.jpg (http://radikal.ru/F/i035.radikal.ru/1004/ca/c59209f56e88.jpg.html)

47. Design for St John in the Wilderness
c.1508 - 1515
Red chalk
9 3/8 x 7 inches (24 x 18 cm)
Sacromonte, Varese, Italy
============================================
http://s44.radikal.ru/i106/1004/45/90f2ada04993t.jpg (http://radikal.ru/F/s44.radikal.ru/i106/1004/45/90f2ada04993.jpg.html)

48. Head of a woman
c.1508
Chalk on paper
Royal Library, Windsor Castle, London, England
============================================
http://s56.radikal.ru/i154/1004/69/538c2c549704t.jpg (http://radikal.ru/F/s56.radikal.ru/i154/1004/69/538c2c549704.jpg.html)

49. Study of a child
c.1508
Chalk on paper
Galleria degli Uffizi, Florence, Italy
============================================
http://s13.radikal.ru/i186/1004/5c/d778846eb176t.jpg (http://radikal.ru/F/s13.radikal.ru/i186/1004/5c/d778846eb176.jpg.html)

50. Studies of legs of man and the leg of a horse
1506 - 1507
Pen, ink, red chalk on red prepared paper
11 1/8 x 8 inches (28.5 x 20.5 cm)
Royal Library, Windsor Castle, London, England

[skroznik]

http://s005.radikal.ru/i209/1004/88/8c16105dc533t.jpg (http://radikal.ru/F/s005.radikal.ru/i209/1004/88/8c16105dc533.jpg.html)

51. Star of Bethlehem and other plants
1505 - 1507
Pen and ink over red chalk on paper
7 3/4 x 6 1/4 inches (19.8 x 16 cm)
Royal Library, Windsor Castle, London, England
============================================
http://s44.radikal.ru/i106/1004/29/4d1d8ac88ce7t.jpg (http://radikal.ru/F/s44.radikal.ru/i106/1004/29/4d1d8ac88ce7.jpg.html)

52. Study of David by Michelangelo
1505
Pen and black ink over pencil
Royal Library, Windsor Castle, London, England
============================================
http://s50.radikal.ru/i128/1004/de/35041ef397f2t.jpg (http://radikal.ru/F/s50.radikal.ru/i128/1004/de/35041ef397f2.jpg.html)

53. Head studies
1504 - 1505
Metalpoint, black and red chalk on paper
7 1/2 x 7 3/8 inches (19.1 x 18.8 cm)
Museum of Fine Arts, Budapest, Hungary
============================================
http://s42.radikal.ru/i095/1004/9b/bd68d71972cat.jpg (http://radikal.ru/F/s42.radikal.ru/i095/1004/9b/bd68d71972ca.jpg.html)

54. Study of a rider
c.1504
Chalk on paper
Gallerie dell'Accademia, Venice, Italy
============================================
http://i060.radikal.ru/1004/d9/7148b5131d44t.jpg (http://radikal.ru/F/i060.radikal.ru/1004/d9/7148b5131d44.jpg.html)

55. Study of horses
c.1504 - 1506
Red chalk
Royal Library, Windsor Castle, London, England

============================================
http://s56.radikal.ru/i152/1004/00/4571434ccf99t.jpg (http://radikal.ru/F/s56.radikal.ru/i152/1004/00/4571434ccf99.jpg.html)

56. Galloping Rider and other figures
c.1503 - 1504
Red chalk
6 1/2 x 9 3/8 inches (16.8 x 24 cm)
Royal Library, Windsor Castle, London, England
============================================
http://s004.radikal.ru/i206/1004/58/8ea9aa91aa1ft.jpg (http://radikal.ru/F/s004.radikal.ru/i206/1004/58/8ea9aa91aa1f.jpg.html)

57. Group of riders in the Battle of Anghiari
1503 - 1504
Black chalk, white highlights
6 1/4 x 7 3/4 inches (16 x 19.7 cm)
Royal Library, Windsor Castle, London, England
============================================
http://s49.radikal.ru/i123/1004/e4/1f589ec10b53t.jpg (http://radikal.ru/F/s49.radikal.ru/i123/1004/e4/1f589ec10b53.jpg.html)

58. Head of a Man
c.1503 - 1505
Red chalk
Gallerie dell'Accademia, Venice, Italy
============================================
http://s49.radikal.ru/i123/1004/18/d77271800c26t.jpg (http://radikal.ru/F/s49.radikal.ru/i123/1004/18/d77271800c26.jpg.html)

59. Head of Leda
1503 - 1507
Black chalk, pen and ink on paper
6 7/8 x 5 3/4 inches (17.7 x 14.7 cm)
Royal Library, Windsor Castle, London, England
============================================
http://s46.radikal.ru/i113/1004/ac/e6c0bd16ec1dt.jpg (http://radikal.ru/F/s46.radikal.ru/i113/1004/ac/e6c0bd16ec1d.jpg.html)

60. Rearing horse
1503 - 1504
Red chalk and pencil
6 x 5 1/2 inches (15.3 x 14.2 cm)
Royal Library, Windsor Castle, London, England

[skroznik]

http://s58.radikal.ru/i162/1004/e4/348a1eca621et.jpg (http://radikal.ru/F/s58.radikal.ru/i162/1004/e4/348a1eca621e.jpg.html)

61. Study for a kneeling Leda
c.1503 - 1507
Black chalk, pen and ink on paper
4 7/8 x 4 1/4 inches (12.6 x 10.9 cm)
Museum Boymans-van Beuningen, Rotterdam, Holland
============================================
http://i061.radikal.ru/1004/73/cf55029ef66at.jpg (http://radikal.ru/F/i061.radikal.ru/1004/73/cf55029ef66a.jpg.html)

62. Study for Madonna and Child with St Anne
c.1503 - 1517
Black chalk, wash and white highlights on paper
9 x 9 5/8 inches (23 x 24.5 cm)
Musee du Louvre, Paris, France
============================================
http://s09.radikal.ru/i182/1004/70/9890faf53e13t.jpg (http://radikal.ru/F/s09.radikal.ru/i182/1004/70/9890faf53e13.jpg.html)

63. Study of battles on horseback
1503 - 1504
Pen and ink
Galleria degli Uffizi, Florence, Italy
============================================
http://i002.radikal.ru/1004/98/29a05d224ee2t.jpg (http://radikal.ru/F/i002.radikal.ru/1004/98/29a05d224ee2.jpg.html)

64. Study of battles on horseback and on foot
1503 - 1504
Pen and ink
6 1/4 x 5 7/8 inches (16 x 15.2 cm)
Gallerie dell'Accademia, Venice, Italy
============================================
http://s39.radikal.ru/i085/1004/c1/4db7180c9d9ft.jpg (http://radikal.ru/F/s39.radikal.ru/i085/1004/c1/4db7180c9d9f.jpg.html)

65. Study of battles on horseback and on foot
1503 - 1504
Pen and ink
5 5/8 x 5 7/8 inches (14.5 x 15.2 cm)
Gallerie dell'Accademia, Venice, Italy
============================================
http://s48.radikal.ru/i119/1004/46/8910092801bdt.jpg (http://radikal.ru/F/s48.radikal.ru/i119/1004/46/8910092801bd.jpg.html)

66. Study of St Anne, Mary and the Christ Child
c.1503 - 1510
Charcoal, pen and ink on paper
3 7/8 x 3 1/4 inches (10 x 8.5 cm)
Musee du Louvre, Paris, France
============================================
http://s12.radikal.ru/i185/1004/1f/0363420041d5t.jpg (http://radikal.ru/F/s12.radikal.ru/i185/1004/1f/0363420041d5.jpg.html)

67. Design for St Anne
c.1501
Slate pencil on prepared paper
8 1/2 x 6 3/8 inches (21.8 x 16.4 cm)
Private collection

============================================
http://i017.radikal.ru/1004/07/d067160b002ct.jpg (http://radikal.ru/F/i017.radikal.ru/1004/07/d067160b002c.jpg.html)

68. Study for Madonna with the Yarnwinder
c.1501
Red chalk and silverpoint on rose-colored prepared paper
10 x 7 7/8 inches (25.7 x 20.3 cm)
Galleria degli Uffizi, Florence, Italy
============================================
http://s60.radikal.ru/i169/1004/10/0a71fd2cfbeat.jpg (http://radikal.ru/F/s60.radikal.ru/i169/1004/10/0a71fd2cfbea.jpg.html)

69. Study of St Anne, Mary, the Christ Child and the young St John
1501 - 1506
Lead pencil, pen and ink on paper
Gallerie dell'Accademia, Venice, Italy

============================================
http://s43.radikal.ru/i100/1004/a2/18e374cf8357t.jpg (http://radikal.ru/F/s43.radikal.ru/i100/1004/a2/18e374cf8357.jpg.html)

70. Grotesque head
c.1500 - 1505
Black chalk
15 1/4 x 11 inches (39 x 28 cm)
Christ Church, Oxford

[skroznik]

http://s002.radikal.ru/i199/1004/57/a8970c464567t.jpg (http://radikal.ru/F/s002.radikal.ru/i199/1004/57/a8970c464567.jpg.html)

71. Isabella d'Este
1500
Black and red chalk, yellow pastel chalk on paper
24 3/4 x 18 inches (63 x 46 cm)
Musee du Louvre, Paris, France
============================================
http://i030.radikal.ru/1004/7f/3f38537056eft.jpg (http://radikal.ru/F/i030.radikal.ru/1004/7f/3f38537056ef.jpg.html)

72. Heads of an old man and a youth
1495 - 1500
Red chalk
8 1/8 x 5 7/8 inches (20.8 x 15 cm)
Galleria degli Uffizi, Florence, Italy
============================================
http://s40.radikal.ru/i087/1004/e0/03ec22ff3855t.jpg (http://radikal.ru/F/s40.radikal.ru/i087/1004/e0/03ec22ff3855.jpg.html)

73. Study for the Last Supper
c.1495
Pen, ink, silverpoint on blue prepared paper
5 5/8 x 4 3/8 inches (14.5 x 11.3 cm)
Graphische Sammlung Albertina, Vienna, Austria
============================================
http://i073.radikal.ru/1004/5c/b5b8bba9167bt.jpg (http://radikal.ru/F/i073.radikal.ru/1004/5c/b5b8bba9167b.jpg.html)

74. Study for the Last Supper: James
c.1495
Black chalk
7 3/8 x 5 3/4 inches (19 x 14.9 cm)
Royal Library, Windsor Castle, London, England
============================================
http://s50.radikal.ru/i129/1004/26/5b78b9f4d48et.jpg (http://radikal.ru/F/s50.radikal.ru/i129/1004/26/5b78b9f4d48e.jpg.html)

75. Study for the Last Supper: Judas
c.1495
Red chalk on red prepared paper
7 x 5 7/8 inches (18 x 15 cm)
Royal Library, Windsor Castle, London, England
============================================
http://s15.radikal.ru/i189/1004/c0/0d36393c8322t.jpg (http://radikal.ru/F/s15.radikal.ru/i189/1004/c0/0d36393c8322.jpg.html)

76. Study for the Last Supper
c.1494 - 1495
Pen and ink
10 3/8 x 8 3/8 inches (26.6 x 21.4 cm)
Royal Library, Windsor Castle, London, England
============================================
http://s60.radikal.ru/i168/1004/4b/445a01b0583at.jpg (http://radikal.ru/F/s60.radikal.ru/i168/1004/4b/445a01b0583a.jpg.html)

77. Study for the Last Supper
1494 - 1495
Red chalk
10 1/8 x 15 3/8 inches (26 x 39.2 cm)
Galleria degli Uffizi, Florence, Italy
============================================
http://s005.radikal.ru/i209/1004/87/649c85ee5cc5t.jpg (http://radikal.ru/F/s005.radikal.ru/i209/1004/87/649c85ee5cc5.jpg.html)

78. Study of an apostle's head and architectural study
1494 - 1498
Red chalk, pen and ink on paper
9 7/8 x 6 3/4 inches (25.2 x 17.2 cm)
Royal Library, Windsor Castle, London, England
============================================
http://i033.radikal.ru/1004/83/42c7f47b7aa2t.jpg (http://radikal.ru/F/i033.radikal.ru/1004/83/42c7f47b7aa2.jpg.html)

79. Study of five grotesque heads
c.1494
Pen and ink
10 1/4 x 8 inches (26.1 x 20.6 cm)
Royal Library, Windsor Castle, London, England
============================================
http://s60.radikal.ru/i167/1004/d3/b03fda3c95dft.jpg (http://radikal.ru/F/s60.radikal.ru/i167/1004/d3/b03fda3c95df.jpg.html)

80. Five caricature heads
c.1490
Pen and ink
7 x 4 5/8 inches (18 x 12 cm)
Gallerie dell'Accademia, Venice, Italy

[skroznik]

http://s44.radikal.ru/i106/1004/91/791784969888t.jpg (http://radikal.ru/F/s44.radikal.ru/i106/1004/91/791784969888.jpg.html)

81. Male head in profile with proportions
c.1490
Pen and ink
11 x 8 5/8 inches (28 x 22.2 cm)
Gallerie dell'Accademia, Venice, Italy
============================================
http://s39.radikal.ru/i085/1004/08/b9d45a8b61f9t.jpg (http://radikal.ru/F/s39.radikal.ru/i085/1004/08/b9d45a8b61f9.jpg.html)

82. Profile of a man and study of two riders
c.1490 - 1504
Pen, ink, red chalk on paper
10 7/8 x 8 3/4 inches (27.9 x 22.3 cm)
Gallerie dell'Accademia, Venice, Italy
============================================
http://i056.radikal.ru/1004/e3/2935f36033act.jpg (http://radikal.ru/F/i056.radikal.ru/1004/e3/2935f36033ac.jpg.html)

83. Study of a woman's head
c.1490
Silverpoint on greenish prepared paper
7 x 6 1/2 inches (18 x 16.8 cm)
Musee du Louvre, Paris, France
============================================
http://i055.radikal.ru/1004/4f/b8cbb06019c3t.jpg (http://radikal.ru/F/i055.radikal.ru/1004/4f/b8cbb06019c3.jpg.html)

84. Study of horses
c.1490
Silverpoint on prepared paper
9 3/4 x 7 1/4 inches (25 x 18.7 cm)
Royal Library, Windsor Castle, London, England
============================================
http://s005.radikal.ru/i212/1004/e6/7be411a56a59t.jpg (http://radikal.ru/F/s005.radikal.ru/i212/1004/e6/7be411a56a59.jpg.html)

85. Studies of human skull
1489
Pen, ink and black chalk on paper
7 3/8 x 5 1/4 inches (18.8 x 13.4 cm)
Royal Library, Windsor Castle, London, England
============================================
http://s006.radikal.ru/i214/1004/a9/aef8076aea56t.jpg (http://radikal.ru/F/s006.radikal.ru/i214/1004/a9/aef8076aea56.jpg.html)

86. Head of a girl
c.1483
Silverpoint and white highlights on prepared paper
7 1/8 x 6 1/4 inches (18.1 x 15.9 cm)
Biblioteca Reale, Turin, Italy
============================================
http://s006.radikal.ru/i215/1004/38/cf01c255d3e1t.jpg (http://radikal.ru/F/s006.radikal.ru/i215/1004/38/cf01c255d3e1.jpg.html)

87. Lily
c.1480 - 1485
Pen and ink, black chalk on paper
12 1/4 x 6 7/8 inches (31.4 x 17.7 cm)
Royal Library, Windsor Castle, London, England
============================================
http://s15.radikal.ru/i189/1004/78/128b51aa8cfet.jpg (http://radikal.ru/F/s15.radikal.ru/i189/1004/78/128b51aa8cfe.jpg.html)

88. Study of nursing Madonna and profile heads
c.1480
Pen and ink
15 7/8 x 11 3/8 inches (40.5 x 29 cm)
Royal Library, Windsor Castle, London, England
============================================
http://s15.radikal.ru/i188/1004/55/a0a96981b0c0t.jpg (http://radikal.ru/F/s15.radikal.ru/i188/1004/55/a0a96981b0c0.jpg.html)

89. Design for the Adoration of the Magi
1478 - 1481
Pen and ink over silverpoint on paper
11 1/8 x 8 3/8 inches (28.5 x 21.5 cm)
Musee du Louvre, Paris, France
============================================
http://s003.radikal.ru/i203/1004/00/1a9a498994d0t.jpg (http://radikal.ru/F/s003.radikal.ru/i203/1004/00/1a9a498994d0.jpg.html)

90. Study
c.1478 - 1480
Pen and ink
British Museum, London, England

[skroznik]

http://s60.radikal.ru/i170/1004/08/b49790b28995t.jpg (http://radikal.ru/F/s60.radikal.ru/i170/1004/08/b49790b28995.jpg.html)

91. Study for the Madonna with the Fruit Bowl
c.1478
Pen and ink over silverpoint on paper
14 x 9 7/8 inches (35.8 x 25.2 cm)
Musee du Louvre, Paris, France
============================================
http://s57.radikal.ru/i155/1004/96/073802002153t.jpg (http://radikal.ru/F/s57.radikal.ru/i155/1004/96/073802002153.jpg.html)

92. Study of a child with a cat (facsimile)
c.1478
Pen and ink
8 x 5 5/8 inches (20.6 x 14.3 cm)
Galleria degli Uffizi, Florence, Italy
============================================
http://s57.radikal.ru/i158/1004/6d/c8fc77949193t.jpg (http://radikal.ru/F/s57.radikal.ru/i158/1004/6d/c8fc77949193.jpg.html)

93. Study of the Madonna and Child with a Cat
c.1478
Pen and ink
11 x 7 3/4 inches (28.1 x 19.9 cm)
British Museum, London, England
============================================
http://i074.radikal.ru/1004/f9/1ab70c13fb99t.jpg (http://radikal.ru/F/i074.radikal.ru/1004/f9/1ab70c13fb99.jpg.html)

94. Study of hands
c.1474
Silverpoint and white highlights on pink prepared paper
8 3/8 x 5 7/8 inches (21.4 x 15 cm)
Royal Library, Windsor Castle, London, England
============================================
http://i061.radikal.ru/1004/8b/010b6393dce6t.jpg (http://radikal.ru/F/i061.radikal.ru/1004/8b/010b6393dce6.jpg.html)

95. Landscape drawing for Santa Maria della Neve on 5th August 1473
1473
Pen and ink
7 3/8 x 11 1/8 inches (19 x 28.5 cm)
Galleria degli Uffizi, Florence, Italy
============================================
http://s006.radikal.ru/i214/1004/fa/85d88af413d0t.jpg (http://radikal.ru/F/s006.radikal.ru/i214/1004/fa/85d88af413d0.jpg.html)

96. Profile of a warrior in helmet
c.1472
Silverpoint on prepared paper
11 1/8 x 8 1/8 inches (28.5 x 20.7 cm)
British Museum, London, England
============================================
http://s005.radikal.ru/i212/1004/9c/e6c76c1c2f7at.jpg (http://radikal.ru/F/s005.radikal.ru/i212/1004/9c/e6c76c1c2f7a.jpg.html)

97. Garment study for a seated figure
1470 - 1484
Charcoal, pen and ink on paper
10 3/8 x 9 7/8 inches (26.5 x 25.3 cm)
Musee du Louvre, Paris, France
============================================
http://s006.radikal.ru/i215/1004/d9/6da86d2796ebt.jpg (http://radikal.ru/F/s006.radikal.ru/i215/1004/d9/6da86d2796eb.jpg.html)

98. Woman's Head
1470 - 1476
Pen, ink and white pigment on paper
11 x 7 3/4 inches (28.2 x 19.9 cm)
Galleria degli Uffizi, Florence, Italy
============================================
http://s41.radikal.ru/i094/1004/89/ac51c2bbb0c9t.jpg (http://radikal.ru/F/s41.radikal.ru/i094/1004/89/ac51c2bbb0c9.jpg.html)

99. Drawing of an Assault Chariot with Scythes
Drawing
National Gallery, Turin, Italy
============================================
http://s43.radikal.ru/i099/1004/5b/1cf4aa8bd6bat.jpg (http://radikal.ru/F/s43.radikal.ru/i099/1004/5b/1cf4aa8bd6ba.jpg.html)

100. Drawing of the Heart and its Blood Vessels, from the Anatomical Notebooks
Drawing
Bibliotecha Ambrosiana, Milan, Italy

[skroznik]

http://i077.radikal.ru/1004/88/ca86ba67fc2et.jpg (http://radikal.ru/F/i077.radikal.ru/1004/88/ca86ba67fc2e.jpg.html)

101. Drawing of the Torso and the Arms
Drawing
Bibliotecha Ambrosiana, Milan, Italy
============================================
http://s43.radikal.ru/i099/1004/40/8441d5f4d143t.jpg (http://radikal.ru/F/s43.radikal.ru/i099/1004/40/8441d5f4d143.jpg.html)

102. Profile of an old man
Pen and ink
Galleria degli Uffizi, Florence, Italy
============================================
http://s45.radikal.ru/i108/1004/9f/b4c227b4fc1ft.jpg (http://radikal.ru/F/s45.radikal.ru/i108/1004/9f/b4c227b4fc1f.jpg.html)

103. Seated old man
Pen and ink
Royal Library, Windsor Castle, London, England
============================================
http://s004.radikal.ru/i207/1004/7b/a13239eb2c87t.jpg (http://radikal.ru/F/s004.radikal.ru/i207/1004/7b/a13239eb2c87.jpg.html)

104. Studies for a Nativity
Pen and brown ink, on pink prepared paper
7 1/2 x 6 3/8 inches (19.3 x 16.2 cm)
Metropolitan Museum of Art, Manhattan, New York, USA
============================================
http://s59.radikal.ru/i165/1004/bf/4d245d1a6b3et.jpg (http://radikal.ru/F/s59.radikal.ru/i165/1004/bf/4d245d1a6b3e.jpg.html)

105. Various figure studies
Pen and ink
10 7/8 x 8 1/8 inches (27.8 x 20.8 cm)
Musee du Louvre, Paris, France

[Galla]

Спасибо за шедевры. :flag_of_truce:

[МОСКАЛЬ1968]

А он не педиком был?

[Борис]

А он не педиком был?
А это что-то изменит?

[Грагер]

Интересно почему на всех картинах такие монстровидные младенцы изображены... Редкостные мутанты, он что живых детей никогда не видел?

[22_RUS]

До сих пор не забыть ощущение, которое пришло от Мадонны Литты, в Эрмитаже..
Небольшая картина, чуть больше монитора 17", заворожила..
Мадонна смотрит на Дитя, Он - на меня, я- на Мадонну..
Образовался треугольник, а окна, - на заднем плане, - образовали 3D картинку, из-за которой передний план стал ещё объемнее..
В-общем, отойти дальше уже не получалось, крутился по соседним залам и возвращался назад.
И ещё: - народа картина не собирала, все проходили мимо медленным обычным музейным шаркающим шагом..Никто не мешал подходить и смотреть.
..
..На репродукциях эффект получить оказалось невозможно.
Художник-профессионал всё объяснил.

[МОСКАЛЬ1968]

А он не педиком был?
А это что-то изменит?Ну...Как сказать...

[Bond]

Как восторгающийся живописью Леонардо и заинтригованый "Кодом да Винчи", не мог пройти мимо заметки

Мона Лиза была оцифрована еще в 15-м веке

Специалисты из итальянского Национального комитета по культурному наследию (National Committee for Cultural Heritage), увеличив изображения знаменитой работы Леонардо да Винчи (Leonardo di Vinci) «Мона Лиза» (Mona Lisa), обнаружили, что в глазах Джоконды - цифры и буквы, сообщает Daily Telegraph (http://www.telegraph.co.uk/culture/art/art-news/8197896/Mona-Lisa-painting-contains-hidden-code.html).

«Невооруженным глазом нельзя разглядеть символы, однако с увеличительным стеклом они четко видны», – рассказал Сильвано Винчети (Silvano Vinceti), президент комитета. В правый глаз Моны Лизы вписаны буквы «LV», то есть инициалы Леонардо да Винчи, а символы в левом глазу пока идентифицировать не удалось.

«Очень сложно точно определить их, они похожи на буквы «CE», но это может быть и «В» – не стоит забывать, что картине почти 500 лет, так что линии уже не такие четкие, какими они были вначале», – разъяснил Сильвано Винчети.

Он также добавил, что на мосту, виднеющемся на заднем фоне, написано число 72, которое, впрочем, может оказаться буквой L и двойкой. По словам Винчети, он и его коллеги обратили внимание на символы, когда прочитали упоминание о них в книге 50-летней давности, обнаруженной в антикварном магазине.

http://www.mediaport.ua/news/world/75016

[I{OT]

Леонардо да Винчи родился 15 апреля 1452 года в селении Анкиано близ Винчи: недалеко от Флоренции в «Три часа ночи» или в 22:30 по современному отсчёту времени. Отмечено в дневнике деда Леонардо : «В субботу, в три часа ночи 15 апреля родился мой внук, сын моего сына Пьеро. Мальчика назвали Леонардо. Его крестил отец Пьеро ди Бартоломео». Его родителями были 25-летний нотариус Пьеро и его возлюбленная, крестьянка Катерина. Первые годы жизни Леонардо провёл вместе с матерью. Его отец вскоре женился на богатой и знатной девушке, но этот брак оказался бездетным, и Пьеро забрал своего трёхлетнего сына на воспитание. Разлученный с матерью Леонардо всю жизнь пытался воссоздать её образ в своих шедеврах. Жил он в это время у деда. В Италии того времени к незаконнорожденным детям относились почти как к законным наследникам. Многие влиятельные люди города Винчи приняли участие в дальнейшей судьбе Леонардо. Когда Леонардо было 13 лет, его мачеха умерла при родах. Отец женился повторно — и снова вскоре остался вдовцом. Он прожил 67 лет, был четырежды женат и имел 12 детей. Отец пытался приобщить Леонардо к семейной профессии, но безуспешно: сын не интересовался законами общества.

http://img15.nnm.ru/9/1/a/a/5/3540bc8d5b1c1d744f5760b874f.jpg

В своих «Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих» Вазари рассказывает, что как-то один знакомый крестьянин попросил отца Леонардо найти художника, чтобы тот расписал круглый деревянный щит. Сер Пьеро отдал щит своему сыну. Леонардо решил изобразить голову Медузы, а чтобы изображение чудовища производило на зрителей должное впечатление, он использовал в качестве натуры ящериц, змей, кузнечиков, гусениц, нетопырей и «прочих тварей» «из множества каковых, сочетая их по-разному, он создал чудовище весьма отвратительное и страшное, которое отравляло своим дыханием и воспламеняло воздух». Результат превзошёл его ожидания: когда Леонардо показал законченную работу отцу, тот испугался. Сын сказал ему: «Это произведение служит тому, ради чего оно сделано. Так возьмите же и отдайте его, ибо таково действие, которое ожидается от произведений искусства». Сер Пьеро не отдал работу Леонардо крестьянину: тот получил другой щит, купленный у старьёвщика. Щит же Медузы отец Леонардо продал во Флоренции, выручив за него сто дукатов. По преданию, этот щит перешёл к семье Медичи, а когда он был утерян, полновластных хозяев Флоренции изгнал из города восставший народ. Через много лет кардинал дель Монте заказал картину с изображением Медузы Горгоны Караваджо. Новый талисман был преподнесён Фердинанду I Медичи в честь женитьбы его сына

http://img12.nnm.ru/2/4/a/5/7/cb57cadd1fa6839d79870961c2d.jpg

Мастерская Верроккьо находилась в интеллектуальном центре тогдашней Италии, городе Флоренции, что позволило Леонардо обучиться гуманитарным наукам, а также приобрести некоторые технические навыки. Он изучил черчение, химию, металлургию, работу с металлом, гипсом и кожей. Помимо этого юный подмастерье занимался рисованием, скульптурой и моделированием. В мастерской часто бывали такие известные мастера, как Гирландайо, Перуджино, Боттичелли и Лоренцо ди Креди. Впоследствии, даже когда отец Леонардо принимает его на работу в свою мастерскую, он продолжает сотрудничать с Верроккьо. В 1473 году, в возрасте 20 лет, Леонардо Да Винчи получает квалификацию мастера в Гильдии Святого Луки.

http://img15.nnm.ru/c/c/2/8/a/8aceeee73e321e6b7ff930a2fe3.jpg

В XV веке в воздухе носились идеи о возрождении античных идеалов. Во Флорентийской Академии лучшие умы Италии создавали теорию нового искусства. Творческая молодёжь проводила время в оживленных дискуссиях. Леонардо оставался в стороне от бурной общественной жизни и редко покидал мастерскую. Ему было не до теоретических споров: он совершенствовал свое мастерство. Однажды Верроккьо получил заказ на картину «Крещение Христа» и поручил Леонардо написать одного из двух ангелов. Это была обычная практика художественных мастерских того времени: учитель создавал картину вместе с помощниками-учениками. Самым талантливым и старательным поручалось исполнение целого фрагмента. Два ангела, написанные Леонардо и Верроккьо, недвусмысленно продемонстрировали превосходство ученика над учителем. Как пишет Вазари, пораженный Верроккьо забросил кисть и никогда больше не возвращался к живописи. В возрасте 24 лет Леонардо и ещё трое молодых людей были привлечены к судебному разбирательству по ложному анонимному обвинению в содомии. Их оправдали. О его жизни после этого события известно очень мало, но, вероятно, у него была собственная мастерская во Флоренции в 1476—1481 годах. В 1482 Леонардо, будучи, по словам Вазари, очень талантливым музыкантом, создал серебряную лиру в форме конской головы. Лоренцо Медичи послал его в качестве миротворца к Лодовико Моро, а лиру отправил с ним как подарок.

http://img11.nnm.ru/4/5/a/1/c/4fbc5742c10a3ce831b9e7605e1.jpg

У Леонардо было много друзей и учеников. Что же касается любовных отношений, достоверных сведений на этот счёт нет, поскольку Леонардо тщательно скрывал эту сторону своей жизни. Женат он не был, о романах с женщинами достоверных сведений нет. По некоторым версиям, у Леонардо была связь с Чечилией Галлерани, фавориткой Лодовико Моро, с которой он написал свою знаменитую картину «Дама с горностаем». Ряд авторов, вслед за словами Вазари, предполагают интимные отношения с юношами, в том числе учениками (Салаи), другие считают, что несмотря на гомосексуальность живописца, отношения с учениками не были интимными.

http://img11.nnm.ru/9/c/d/9/b/08c49e6e4215948fcc4b28c1f8f.jpg

Леонардо присутствовал на свидании короля Франциска I с папой Львом X в Болоньи 19 декабря 1515 года. Франциск поручил мастеру сконструировать механического льва, способного ходить, из груди которого появлялся бы букет лилий. Возможно, этот лев приветствовал короля в Лионе или использовался во время переговоров с папой. В 1516 году Леонардо принял приглашение короля и поселился в замке Кло-Люсе, неподалёку от королевского замка Амбуаз. Здесь он провёл последние три года жизни со своим другом и учеником Франческо Мельци, получая пенсию порядка 10000 скудо. Во Франции Леонардо почти не рисовал. У мастера онемела правая рука, и он с трудом передвигался без посторонней помощи. Третий год жизни в Амбуазе 67-летний Леонардо провел в постели. 23 апреля 1519 года он оставил завещание, а 2 мая скончался в окружении учеников и своих шедевров в Кло-Люсе. По словам Вазари, да Винчи умер на руках короля Франциска I, своего близкого друга. Эта малодостоверная, но распространённая во Франции легенда нашла отражение в полотнах Энгра, Ангелики Кауфман и многих других живописцев. Леонардо да Винчи был похоронен в замке Амбуаз. На могильной плите была выбита надпись: «В стенах этого монастыря покоится прах Леонардо да Винчи, величайшего художника, инженера и зодчего Французского королевства». Его основным наследником был Франческо Мельци: кроме денег, он получил картины, инструменты, библиотеку. Салаи и его слуге досталось по половине виноградников Леонардо.

http://img15.nnm.ru/9/b/c/2/7/0dd1d1891d001273a1f794c30d3.jpg

Нашим современникам Леонардо в первую очередь известен как художник. Кроме того, не исключено, что Да Винчи мог быть и скульптором: исследователи из университета Перуджи — Джанкарло Джентилини и Карло Сиси — утверждают, что найденная ими в 1990 году терракотовая голова является единственной дошедшей до нас скульптурной работой Леонардо да Винчи. Однако сам Да Винчи в разные периоды своей жизни считал себя в первую очередь инженером или учёным. Он отдавал изобразительному искусству не очень много времени и работал достаточно медленно. Поэтому художественное наследие Леонардо количественно не велико, а ряд его работ утрачен или сильно повреждён. Однако его вклад в мировую художественную культуру является исключительно важным даже на фоне той когорты гениев, которую дало Итальянское Возрождение. Благодаря его работам искусство живописи перешло на качественно новый этап своего развития. Предшествующие Леонардо художники Ренессанса решительно отказывались от многих условностей средневекового искусства. Это было движения в сторону реализма и многое уже было достигнуто в изучении перспективы, анатомии, большей свободы в композиционных решениях. Но в плане живописности, работы с краской, художники были ещё достаточно условны и скованы. Линия на картине четко очерчивала предмет, и изображение имело вид раскрашенного рисунка. Наиболее условным был пейзаж, который играл второстепенную роль. Леонардо осознал и воплотил новую живописную технику. У него линия имеет право на размытость, потому что так мы её видим. Он осознал явления рассеяния света в воздухе и возникновения сфумато — дымки между зрителем и изображенным предметом, которое смягчает цветовые контрасты и линии. В итоге реализм в живописи перешёл на качественно новую ступень.

http://img11.nnm.ru/e/c/5/8/d/22ca5740742a5f3f314b2d7f004.jpg

Скачать Биография и коллекция работ художника: Леонардо да Винчи (1452-1519) JPG, TIF, PDF, DjVu — 276.36 Mb:

Зеркало:
Скачать с Letitbit.net (http://letitbit.net/download/65741.6acf07dc4450e910f3ce393cd624/Leonardo_da_Vinci.rar.html)

Зеркало:
Скачать с Turbobit.net (http://turbobit.net/gmbj9ex3c600.html)

источник (http://nnm.ru/blogs/BenderNews/biografiya_i_kollekciya_rabot_hudozhnika_leonardo_da_vinchi_1452-1519_jpg_tif_pdf_djvu/)

[I{OT]

Сын нотариуса, мечтатель да Винчи


http://img11.nnm.ru/f/7/2/9/8/56f8660d2080631defec0465df9.jpg
Wikimedia Foundation

15 апреля 1452 года в деревеньке Анкьяно под городком Винчи, что близ Флоренции, крестьянка Катарина родила внебрачного ребёнка — мальчика.

Событие было вполне рядовое, особого внимания на него никто не обратил. Откуда могли знать простые contadini (крестьяне), что имя этого мальчика сохранится в веках, и что благодаря ему их деревенское захолустье прославится на весь мир...

Мальчика назвали Леонардо. Теперь мы знаем его под именем Леонардо да Винчи. А когда это имя произносится, то принято возводить очи к небу и говорить "О!"

Ни об одном итальянце (точнее, флорентинце) не написали столько толстых книг, сколько о Леонардо. Ни одному европейскому художнику не пели такие заслуженные дифирамбы, как Леонардо. И ни об одном человеке эпохи Ренессанса не распространялось такое количество мифов, как о нём.

Среди прочих сторон таинственной личности Леонардо с особым интересом обсуждалась, конечно же, его сексуальная ориентация.

В 1476 году молодой Леонардо и трое его приятелей были привлечены к суду по обвинению в содомии. Суд продлился менее получаса; обвиняемых полностью оправдали; обвинение признали ложным; обвинителя приговорили к солидному штрафу и месяцу тюрьмы. Именно это эпизод и служит до сих пор поводом для глубокомысленных сексопатологических штудий.

Отчасти виновата и эпоха, в которую жил Леонардо — рубеж Quattrocento и Cinquecento (то есть XV и XVI столетий), так называемое Высокое Возрождение, переломное время, в котором вольные распущенные нравы низов и верхов свободно сочетались с официально провозглашаемым ригоризмом и жёсткой моралью. Не случайно современником всех либертарных вольнодумцев Высокого Возрождения был их антипод и обличитель, фанатичный монах-доминиканец Джироламо Савонарола.

Известно, что Леонардо никогда не был женат, не имел детей, тщательно скрывал интимную сторону своей жизни. Известно, что он, став взрослым человеком, почти не общался с собственной матерью, а в своих записях вспоминал о ней редко и в очень странном тоне — поминал только по имени "Катарина", но никогда "мама".

Получив известие о смерти матери, сделал ещё более странную запись — оплатив похороны, пунктуально, как мелкий торговец, зафиксировал истраченную сумму, а сами похороны почему-то прямолинейно и жёстко назвал "закапыванием тела умершей Катарины". Всему этому можно дать приблизительное объяснение.


http://img13.nnm.ru/5/7/d/5/0/82e5c6885a67a04c9c415585c36.jpg
Wikimedia Foundation

Будучи незаконнорождённым ребёнком от любовной связи отца с простой крестьянкой, Леонардо первые три года жил в семье матери. Но затем, по требованию овдовевшего отца (его отец был женат четырежды и пережил всех жён), мальчика разлучили с матерью и возвратили в отцовский дом. Выросши вдали от родительницы и почти не помня её, Леонардо, скорее всего, питал к ней не сыновнее чувство, а заметное отчуждение, отягощённое сознанием собственной незаконнорождённости, что в ту религиозную эпоху было иногда существенно юридически, но в делах повседневной жизни значило не слишком много.

К слову, великий Леонардо, как незаконнорождённый, до конца дней своих не имел фамилии как таковой. Его полное имя — Leonardo di ser Piero da Vinci — означает "Леонардо, сын господина Пьеро из Винчи", но фамилия отца (Бартоломео) ему не досталась, ибо не полагалась по закону.

Известно, что все немногочисленные публичные "контакты" Леонардо с женщинами были суховаты, формальны и почти лишены человеческой теплоты.

С явно расположенными к нему Беатриче д’Эсте, юной супругой миланского герцога Лодовико Моро, и с Чечилией Галлерани (любовницей того же герцога) он общался хоть и коротко, но очень официально, и отнюдь не потому, что боялся гнева ревнивого хозяина. Наоборот, сам Лодовико Моро замечал, что его придворный инженер и живописец заметно сторонится женщин, и не раз ехидно подшучивал над Леонардо, предлагая ему при случае не стесняться — красавиц при дворе много, хватит на всех.


http://img15.nnm.ru/5/1/3/2/4/a4a6577e75f89e0bdafee6d0eb0.jpg
Wikimedia Foundation

Известно, что своё окружение Леонардо, как все мастера той эпохи, формировал сам. Окружение состояло исключительно из набираемых им мальчиков 9-11 лет, многие из которых служили у него подолгу, достигая возраста юношей и молодых людей. Единственным его учеником и помощником, пришедшим в "команду" в зрелом возрасте, был Зороастро да Перетола, мрачный одноглазый человек, ничего не понимавший в искусстве и интересовавшийся исключительно механикой, но зато обладавший навыками мастера на все руки (по роду занятий он был кузнец).

Увы — все эти факты никак не могут порадовать любителей ренессансной "клубнички", поскольку являются косвенными и ровным счётом ничего не доказывают.

Учениками живописцев и архитекторов в ту пору были только мальчики. Женщины к этим профессиям не допускались ни тогда, ни даже три-четыре столетия спустя. Особое внимание, которое Леонардо уделял одному из своих юных учеников (Джанджакомо Капротти да Орено, по прозвищу Салаино), говорит о несомненной личной привязанности. Но дневниковые записи Леонардо, посвящённые Салаино, не содержат никаких намёков на однополые интимности.

Полукочевой образ жизни переезжавшего от двора ко двору Леонардо не позволял ему постоянно держать в своём окружении женщин.

Женщинам полагалось быть "осёдлыми" жёнами и уважаемыми матерями семейств, а не презираемыми бродячими вековухами в сплошь мужской компании — такой образ жизни для женщины из простонародья в ту эпоху был совершенно немыслим и невозможен. Единственная среди прислуги дама, упомянутая в записях Леонардо миланского периода — стряпуха Матурина, "толстая сварливая ведьма, которая гораздо лучше умеет ругаться, чем готовить еду".

Да и сам Леонардо — замкнутый, углублённый в собственные мысли, постоянно занятый хлопотливыми делами и разнообразными проектами, интеллектуально превосходивший многих своих современников и всё своё окружение — по характеру вполне соответствовал типу если не женоненавистника, то убеждённого холостяка, одинокого мыслителя, не желающего обременять себя ни семейной жизнью, ни случайными лёгкими связями.

Нет никаких прямых оснований считать Леонардо гомосексуалистом только потому, что он не следовал традициям брачно-семейного уклада, или потому, что его биограф Джорджо Вазари был твёрдо уверен в нетрадиционной ориентации Леонардо.

Был ли Леонардо великим живописцем? Да, несомненно, был. Этот вопрос даже не подлежит обсуждению. Величайшие достоинства всех его живописных работ очевидны и общепризнанны.


http://img11.nnm.ru/e/0/b/8/0/ef7bf50439ad5351ed6aef3b9ff.jpg
Wikimedia Foundation

Другое дело, что от Леонардо осталось совсем небольшое художественное наследие. "Пейзаж долины реки Арно", "Крещение Христа", "Благовещение", "Поклонение волхвов", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Мадонна с цветком (Мадонна Бенуа)" и "Мадонна Литта" (обе, кстати, находятся в России — в Эрмитаже), "Мадонна в скалах (Мадонна в гроте)", "Дама с горностаем", "Портрет музыканта", "Тайная вечеря" (фреска), "Спаситель мира", "Мона Лиза (Джоконда)", "Битва при Ангиари" (фреска, не уцелела, сохранился только картон с фрагментом), "Леда с лебедем", "Иоанн Креститель", "Туринский автопортрет" (очень сомнительный по части автопортретности). Итого — 17 живописных работ. Негусто по сравнению с тем, что создали другие живописцы той эпохи (такой не самый плодовитый художник, как Тициан, младший современник Леонардо, написал около 250 полотен).

Многочисленные рисунки Леонардо, сохранившиеся в его рукописях, показывают, что он был превосходным рисовальщиком. Однако большинство этих рисунков имеет прикладной и подготовительный характер; выставленные в экспозиции, они привлекают внимание разве что узких специалистов по истории живописи, но вряд ли могут очаровать и привлечь широкую публику.

Сам Леонардо оценивал себя совсем иначе, чем мы оцениваем его теперь. Добиваясь в 1482 году должности при миланском герцогском дворе, он направил Лодовико Моро "саморекомендательное" письмо. В письме он сообщил, что умеет строить лёгкие и прочные мосты и здания, спускать воду изо рвов во время осады вражеских крепостей, рыть незаметные подземные ходы, отливать пушки, осушать болота, прокладывать оросительные каналы... То есть — подробно перечислил все свои инженерные умения и, как бы мы сейчас сказали, производственные специальности.


http://img15.nnm.ru/c/6/c/e/4/5200e9af5cfa7a717271439f734.jpg
Wikimedia Foundation

И лишь в конце письма, словно между прочим, кратко прибавил: "Также я могу выполнять скульптурные работы из мрамора, бронзы и гипса, а также как живописец могу не хуже всякого другого выполнить какой угодно заказ".

Что же получается? Гениальный художник, титан №1 всей эпохи Ренессанса старательно рекомендовал себя как архитектора и по совместительству строительного подрядчика, как военного инженера и гидротехника-мелиоратора. А о своих занятиях высоким искусством упомянул вскользь, словно о несущественной мелочи...

Отлитые Леонардо пушки давно рассыпались ржавым прахом. Проложенные по его проектам осушительные и оросительные каналы давно заилились и заплыли. Прокопанные по его указаниям подземные ходы давно осели и обрушились. Что нам до них? Ведь для нас Леонардо — прежде всего гениальный мастер живописи, перед полотнами которого зрители, бывает, стоят часами...

Дело в том, что Леонардо да Винчи — жертва широко распространённого и очень доброжелательного заблуждения.

Примерно с середины XVIII столетия в Европе установился самый настоящий культ художественной культуры Высокого Возрождения. Её — по видимости светлую, радостную, глубоко человечную — необоснованно противопоставляли якобы дикому, мрачному, жестокому, невежественному и эстетически бездарному Средневековью.

Во всяком эстетическом культе непременно есть его центральный персонаж, сам становящийся объектом "культа личности". На роль такого персонажа и попал Леонардо да Винчи, потому что очень подходил для этой роли. Известность его как художника выдержала испытание временем, была широка и заслуженна, а белые пятна в биографии оставляли немалое пространство для домыслов.

И домыслы не заставили себя ждать. К концу XIX столетия "культ личности" Леонардо расцвёл пышным цветом. Его называли уникальным мировым гением, великим провидцем-ясновидцем и тайнознатцем. Ему приписывали изобретение едва ли не всех приборов, машин, устройств и приспособлений, используемых в современном мире.

Обладатели особо буйной фантазии доходили до того, что объявляли Леонардо чуть ли не пришельцем со звёзд, культурным героем в ранге божества, по распоряжению мирового разума направленным на нашу планету с цивилизаторской миссией.


http://img11.nnm.ru/2/a/2/8/b/cfa459163cbc5fa75ee22e6be5b.jpg
Wikimedia Foundation

К середине ХХ века страсти по Леонардо немного поостыли. А обстоятельные исследования, проведённые историками и искусствоведами, расставили все акценты по своим местам. Выяснилось, что появлению "мифа Леонардо" в значительной мере поспособствовал сам скрытный Леонардо.

Он и вправду не придавал первостепенного значения своему художническому дару. Заказы брал редко, работал очень медленно, десятилетиями, чем ужасно раздражал заказчиков. Этим и объясняется скудость его живописного наследия.

Прежде всего Леонардо был инженером и учёным, причём его учёность и область интересов полностью соответствовали духу эпохи — были универсальными; выражаясь современным языком, он "разбрасывался". Его пытливый ум не знал покоя, работал непрестанно; его обуревало стремление познать все тайны природы и воспользоваться этим знанием прежде всего в прикладных, инженерно-технических целях. Подавляющее большинство идей Леонардо и попыток их воплощения лежит в области инженерного дела.

Но Леонардо был человеком своего времени (что накладывало на его деятельность суровые ограничения), и начинал далеко не на пустом месте. У него было немало талантливых предшественников, на фоне которых все изобретения и придумки Леонардо уже не воспринимаются, как феноменальные "эврики".


http://img11.nnm.ru/8/2/8/5/c/14dd196648d3d8a91a53f0ded44.jpg
Wikimedia Foundation

К тому же, при всей пытливости и наблюдательности, Леонардо отличался крайней неуверенностью в себе. Он всегда стремился подробнейшим образом изучить вопрос в теории, поверить алгеброй любую гармонию — и лишь затем браться за дело. Именно в силу этой черты характера он был и живописцем медлительным, и инженером мечтательным.

Подводный скафандр, водолазный колокол, морские суда с гребными колёсами и подъёмные канатные лебёдки, изобретение которых приписывается Леонардо, были известны с античных времён.

Закрытая повозка с установленным на ней артиллерийским орудием ("танк"), пушечный лафет, многоствольные пушки, парашют — всё это описано и изображено в трудах немецкого инженера и по совместительству врача Конрада Кизера (1366-1405), то есть столетием раньше Леонардо.

Ветряные мельницы с поворотной крышей ("мельницы, что сами ищут ветер"), напорный водяной трубопровод, гидравлическая турбина, воздушный насос, кривошипно-шатунный механизм, зубчатые колёса для передачи движения придуманы и описаны сиенцем Франческо ди Джорджо (1439-1502), старшим современником Леонардо.

Утверждение, что Леонардо якобы изобрёл паровую машину — совершеннейший вымысел. Пора для этого изобретения настала лишь в XVIII веке. Если бы такая машина и была каким-то чудом придумана в эпоху Леонардо, то изготовить её было бы невозможно. Паровую машину не построишь из камня и дерева. А технология обработки чёрных металлов в XV веке хоть и развилась достаточно, но ещё не умела делать детали машин, способные длительно выдерживать огромные нагрузки и высокие температуры.

Летательный аппарат с машущими крыльями, изобретённый Леонардо и успешно испытанный его помощником — частично тоже вымысел. Аппарат действительно существовал (тому есть свидетели, его постройкой Леонардо занимался в 1483-1499 годах), но подняться в воздух, конечно же, не смог. В то время наука ещё не могла достоверно доказать невозможность машущего птичьего полёта за счёт мускульной силы человека. Такое доказательство было приведено и обосновано лишь в XIX столетии.


http://img13.nnm.ru/2/5/5/6/c/148a52b5deac78791fc0857dc78.jpg
Wikimedia Foundation

Разумеется, Леонардо не был уж вовсе вторичным и неоригинальным. За ним числятся некоторые изобретательские новшества, по тем временам очень высокотехнологичные. К примеру, он сконструировал и построил подобие прокатного стана, машину для волочения проволоки, полировальную машину для изготовления зеркал, винторезный станок. Его очень занимала технология прядения и ткачества — он соорудил шерсточесальную машину и ткацкий станок. Однако ткацкий станок Леонардо, любопытства ради изготовленный умельцами в ХХ веке по рисункам автора, оказался очень похож на настоящий, но не работал.

Что же получается? Великий Леонардо — совсем не тот человек, которым мы привыкли его считать? Не хочется испытывать такое разочарование — слишком много в последнее время у нас было разочарований. И тем не менее не будем разочаровываться. Вспомним пример, более близкий к нашим временам и к нашей родной почве.

Граф Лев Николаевич Толстой собственноручно вспахал немалые земельные площади и стачал десяток пар вполне приличных сапог. Но мы ценим Толстого не за успехи в пахоте и ремёслах, а за силу духа и гениальные литературные произведения. Точно так же семнадцать живописных работ Леонардо для нас дороже всех его изобретательских придумок. А сам он останется в веках воплощением неутомимо ищущего человеческого разума в соединении с великим талантом. Подлинные прозаичные обстоятельства хлопотливой и многотрудной жизни Леонардо-человека нисколько не умаляют его величия.

Андрей Кротков • 13.04.2012
Иллюстрации с сайта: Wikimedia Foundation (http://wikimedia.org/).

источник (http://www.superstyle.ru/13apr2012/syn_notariusa?print=1)