Убитый фон Калманович и его роль в российской культуре

[Uta]

Хмм, долго думала на тему культуры и спонсоров-меценатов, решила таки встрять, вне контекста Колмановича.

Каррерас, Кабалье, Джесси Норманн, Доминго в Барвихе- это всё очень замечательно, но дело в том, что эти Артисты-Легенды уже закончили свою карьеру( ну, кроме Доминго) и сейчас выступают только в благотворительных концертах или в формате "творческая встреча", что ли...
И только в России дельцы хитроумные умудряются продавать "остатки былой роскоши" за охренительные деньги. Причём, сами артисты вовсе не запрашивают астрономические гонорары, они с радостью поедут туда, где их помнят и ждут, ибо каждый выход на сцену для них - это праздник и возможность подзарядиться положительными эмоциями зала.
И существует определенные ставки гонорарные и райдеры, которые очень разумны, поверьте, никто не запросит лишнего. А вот зашкаливающие цены на билеты целиком и полностью на совести приглашающей стороны. В результате, их услышали- увидели те, для кого это всего лишь очередное статусное мероприятие, а любители музыки и почитатели Великих Стариков остались за бортом.
В то же время, наши молодые вокалисты рвут на кусочки западные оперные театры, берут премии на конкурсах...но о них никто и ничего не знает.
Дима Корчак, Максим Миронов- очень высокий уровень, а ведь им и 30 ещё нет, Катя Лёхина, Алексей Кудря- нарасхват после победы на Опералии доминговской...и кто из меценатов озаботился тем, чтобы показать их российской публике?
Катя Щербаченко взяла в этом году Кардифф- и шо она таки поёт в Большом театре? Поэтому, здравствуй, венская ШтаатсОпер и лондонский КовентГарден, там она будет петь всё...
И это только саамая верхушечка айсберга, потому что есть ещё и инструменталисты, солисты и оркестранты, которые ну никому не нужны, зато очень к месту приходятся в Германии, Испании, Австрии и тд.
Пока ещё русская исполнительская школа очень ценится за границей, но это всё остатки советской системы музыкального воспитания, которая благополучно похерена в новых экономических реалиях.
Кстати, об экономических реалиях и приоритетах в развитии страны: почему то в годы послевоенной разрухи школы,театры и филармонии росли как грибы, культура и образование были очень востребованы и залы никогда не пустовали...мудрый человек был Иосиф Виссарионыч, очень хорошо понимал, что культура и искусство вещь, конечно, эфемерная и не материальная, но без них нет нации.
А потом эту простую истину поняли в так нелюбимой нами стране Америке, неслучайно последние 30 лет мировой музыкальный центр плавненько так перемещался в сторону США; и теперь оперная мекка не Ла Скала миланская, а вовсе даже МетрополитенОпера, существующая поровну на гос.поддержке и спонсорских вливаниях. И КарнегиХолл, построенный полностью бизнесменом-филантропом-меценатом... И у тамошних бизнесменов находятся почему-то деньги на вливания в школы музыкальные, прототипом которых были советские школы, ага.
Я уже не говорю про "азиатских тигров", они жадно кушают...нет, хавают всё мировое музыкальное наследие: в Китае мощная гос.программа- имеем Ланг Ланга и Йо Йо Ма, в Корее гос.поддержка+ спонсоры- корейские вокалисты теснят самих итальянцев, в Японии очень развита система начального муз. образования, только появляется маленький талант, подключаются меценаты- в лучших оркестрах мира обязательно пара-тройка японцев сидит. При этом они не уезжают из стран своих, отработали гастроли, серии, контракты и домой, потому что дома они тоже очень нужны.
Такие вот меценаты бывают...
Поэтому меня несколько покоробило сравнение Третьякова, Морозова, Саввы Мамонтова с Колмановичем.
Колманович привёз Каррераса, честь ему и хвала, а без Саввы Мамонтова не было бы Шаляпина, признания Римского-Корсакова как композитора и вообще, осознания того, что русская культура и музыка, в частности, это вам не кот начихал; как не было бы "Русских Сезонов" без Дягилева, Третьяковской галереи без Третьякова, соответственно.
А без американского бизнесмена и импрессарио Соломона Юрока ( с многочисленной русско-еврейской роднёй))) не было бы мирового признания Большого театра в годы "железного занавеса", не было бы мировой славы у Майи Плисецкой, Елены Образцовой, у Ростроповича и Вишневской и тд.

Теперь на тему "художник должен быть голодным"
Имхо, художник может быть голодным какой-то определённый период становления и формирования, в молодые годы всё это очень легко переносится при осознании того, что ты кому то нужен, что есть перспектива, что ты не зря сутками ломаешься у балетного станка, сидишь за фортепиано или терзаешь виолончель.
При этом учтите, что балетники-музыканты очень рано начинают именно профессиональное образование; пока их сверстники живут весело и безбедно, лениво размышляя на тему "кем быть", некоторые очень даже определились, лет так с 10, примерно.
И век танцоров-вокалистов довольно короток: у балетных пенсия в 38 лет, у вокалистов льготная пенсия после 20 годов певческого стажа...т.е., надо успеть, успеть реализовать то, что было заложено многолетними занятиями, как-то проявить себя творчески и сделать задел на будущее, когда ты уже не сможешь активно концертировать...
Это я к теме "уезжать - не уезжать" подползаю
Так вот, когда ты голодаешь- холодаешь в надежде на будущее и в результате понимаешь годам к 30, что всё это напрасно...вот здесь становится по настоящему хреново и страшно, да. Вся предыдущая жизнь-псу под хвост, многие на этом сломались, и я тоже на стакан присела, было дело; только дочка малолетняя и удержала на плаву.
Для государства, конечно, потеря небольшая, а вот в рамках короткой жизни человеческой...
Лично для меня всё одномоментно решила фраза чиновника от культуры на каком-то пафосном концерте "Ну где, блядь, эти клоуны, бегом на сцену!"( сорри, но цитата))). Вот здесь я поняла, что надо как-то шевелить батонами, ибо...

Ну и о шансах напоследок
Гергиев, говорите? Где был бы сейчас Валерий Абиссалыч, если б на великий Юрий Хатуевич Темирканов, приглядевший юного Валеру ещё в годы обучения того у не менее великого дирижёра Мусина? Если бы Темирканов не взял Гергиева сначала ассистентом-стажёром, потом дирижёром-балетником, а потом, уходя в филармонию главным дирижёром, не пропихнул бы юношу на своё место; не было бы сейчас ни Мариинки как первого в настоящее время оперного театра России, ни маэстро Валерия Гергиева.
Лиепа? Марис, наверное? Ну так в советское время талантливый ребёнок рано или поздно всегда был бы замечен, сети тогда очень широко раскидывались по всем городишкам и аулам.
А ещё есть Дмитрий Хворостовский, который вряд ли взял Кардифф без деятельного участия Ирины Константиновны Архиповой, очень уважаемой во всём мире певицы и педагога.
И Анна Нетребко без протекции Гергиева и мощных вливаний "Дойче Граммофона" вряд ли так высоко взлетела бы.
Т.е., пинок ( балетники это гран-батман с выносом называют))) нужен всегда, это и есть тот самый шанс и глупо им не воспользоваться, ага