Страница 2 из 2 ПерваяПервая 12
Показано с 34 по 48 из 48

Тема: Убожество разума - Гельман

  1. #34
    Нытик СМЕРШевца Аватар для Winja
    Регистрация
    19.05.2009
    Адрес
    Донецк, Донбасс, Новороссия
    Возраст
    54
    Сообщений
    3,943
    Вес репутации
    98

    По умолчанию

    Цитата Сообщение от Янус Полуэктович Посмотреть сообщение
    ... Правда, вот этот конкретный, с которого началось обсуждение, как раз из назначенных.
    Бррр... За что ж такие-то почести от президента? Не понятно...
    Дураков очень мало, но они расставленны так грамотно, что встречаются на каждом шагу.
    Берегитесь скрытых резервов глупости – они неисчерпаемы!

    Per piZdets ad Victoriam!

  2. #35
    Жидомасон Аватар для Москвич
    Регистрация
    23.12.2008
    Сообщений
    12,781
    Записей в дневнике
    2
    Вес репутации
    142

    По умолчанию

    Цитата Сообщение от Winja Посмотреть сообщение
    Бррр... За что ж такие-то почести от президента? Не понятно...
    Полагаю, за обезьяну с медалями. Свой, вероятно
    Россия никогда не проигрывает, она сосредотачивается!

  3. #36
    Хатуль Мадан ибн Джедай Аватар для Юрист
    Регистрация
    24.12.2008
    Сообщений
    9,364
    Вес репутации
    258

    По умолчанию

    Цитата Сообщение от gorgona-meduza Посмотреть сообщение
    Это из серии - *Тов. Сталин не знал, что творилось на местах*
    Горгоныч, нне отвлекай меня от конспирологии. Мало-ли, какую ющню я могу как укроюрист высказать? С пропиской-то Ивано-франковской...
    Мои представления об этических нормах носят весьма расплывчатый характер, и уж ни при каких обстоятельствах эти представления не имеют характера категорического этического императива.
    Люди, рассказывайте о деле ясно и чётко. Дело запутаю я сам....

  4. #37
    Волшебник Аватар для Янус Полуэктович
    Регистрация
    23.12.2008
    Адрес
    Москва
    Возраст
    76
    Сообщений
    7,331
    Вес репутации
    199

    По умолчанию

    Цитата Сообщение от Москвич Посмотреть сообщение
    Цитата Сообщение от Winja Посмотреть сообщение
    Бррр... За что ж такие-то почести от президента? Не понятно...
    Полагаю, за обезьяну с медалями. Свой, вероятно
    Опять не угадали. Обезьяна - совсем недавнее "творчество" этого деятеля, а в Общественной палате он уже года 2, если не больше. Полагаете, президент заранее предвидел и за это и выдвинул?
    Русский народ очень терпелив и терпит до самой крайности; но когда конец положит своему терпению, то ничто не может его удержать, чтобы не преклонился на жестокость.
    А.Н.Радищев

  5. #38
    Жидомасон Аватар для Москвич
    Регистрация
    23.12.2008
    Сообщений
    12,781
    Записей в дневнике
    2
    Вес репутации
    142

    По умолчанию

    Цитата Сообщение от Янус Полуэктович Посмотреть сообщение
    Опять не угадали. Обезьяна - совсем недавнее "творчество" этого деятеля,
    А я и не угадываю, не верю, что он опаскудился после выдвижения его в палату, скорее наоборот. Люди не меняются, тем более так быстро. В то, что президента подставили тоже не верю.
    Россия никогда не проигрывает, она сосредотачивается!

  6. #39
    *****
    Регистрация
    28.12.2008
    Адрес
    Москва
    Сообщений
    14,789
    Вес репутации
    171

    По умолчанию

    Ну конечно, Медведев умышленно всяких пидорасов собрал, чтоб святой русский народ позлить.

  7. Сказали спасибо Mariner :

    glava (01.11.2009)

  8. #40
    жидомасон
    Регистрация
    24.12.2008
    Возраст
    48
    Сообщений
    14,523
    Записей в дневнике
    1
    Вес репутации
    310

    По умолчанию

    Цитата Сообщение от Янус Полуэктович Посмотреть сообщение
    Полагаете, президент заранее предвидел и за это и выдвинул?
    Сунули Медведеву список наиболее узнаваемых - он и выбрал.
    [I][SIZE="1"]застрелить противника - это ремесло ,
    заставить его застрелиться - это уже искусство [/I][/SIZE]

    [SIZE=1][I]Жизнь- тяжелая штука. Особенно если ты -дурак[/I][/SIZE]

  9. #41
    ***** Аватар для Dimson
    Регистрация
    28.01.2009
    Адрес
    Руссия, Долгопа
    Возраст
    58
    Сообщений
    32,001
    Вес репутации
    1049

    По умолчанию

    Цитата Сообщение от Рыжий заяц Посмотреть сообщение
    А Гельман всего лишь приютил этого мастера актуального искусства у себя в галерее.
    Это верно. Но тут ведь вопрос в чём ещё. Вот Янус Полуэктович припомнил, как актёры Виктюка дерьмом сцену мазали. Ну пусть даже это преувеличение, но какую-то гадость делали. Из того, что сам Виктюк не гадил лично, будем снимать претензии к нему?
    Марат Гельман - беспринципныейший Бес, всегда готовый на любое негодяйство и кощунство за деньги или скандальную известность. От Кулика он отличается только масштабами подлости и наглости.
    Все мы немощны - ибо человецы суть.
    Ukrainium delenda est!
    Американські вчені вважають українців найдавнішою нацією світу

  10. 3 Сказали спасибо Dimson:

    Mariner (01.11.2009), Береза (02.11.2009), Юрист (01.11.2009)

  11. #42
    ***** Аватар для Dimson
    Регистрация
    28.01.2009
    Адрес
    Руссия, Долгопа
    Возраст
    58
    Сообщений
    32,001
    Вес репутации
    1049

    По умолчанию

    Цитата Сообщение от Москвич Посмотреть сообщение
    В общем, основное для меня, то то что он всегда делал всех кириенойк и прочих хакамад, оновной их политтехнолог.
    Не только их. Я же говорю - Бес беспринципнейший.
    Помимо перечисленных Вами фигурок, М.Гельман занимался политтехнологическим обслуживанием КРО (Конгресса русских общин) и генерала Лебедя.

    А вот немного о методах политтехнологии его Фонда Эффективной Политики:
    Отдел ФЭПа под руководством поэта Тимура Кибирова изготавливал и рассылал эстрадным певцам, которые участвовали в марафоне «Голосуй или проиграешь», подметные письма с угрозами. Особой «популярностью» пользовались антисемитские письма. Однажды Кибиров рассказывал об эффекте, который произвело антисемитское письмо от имени неких «патриотических сил» на певицу Алену Апину. В гостинице какого-то провинциального города певица обнаружила под дверью письмо, где она была названа жидовкой. Вечером Апина в ужасе и почти в слезах рассказывала об этом по местному телевидению.
    После победы Бориса Ельцина Марат Гельман успешно поработал и на так называемом контрпропагандистском фронте. Через несколько недель после скандальной публикации в газете «Московский комсомолец» подслушанных переговоров Чубайса, касающихся истории с коробкой из-под ксерокса с полумиллионом долларов, которую пытались вынести работники предвыборного штаба Ельцина из Дома правительства, в Галерее М. Гельмана состоялась выставка «Компромат». До ее открытия московские редакции завалили факсами с предложениями подготовить для публикации компромат на любого действующего политика. А на выставке был представлен израильский паспорт Геннадия Зюганова, пленка с автоответчика Александра Коржакова, якобы записанная в день его увольнения, страница из «Независимой газеты» с фотографией, на которой Александр Лебедь беседует с Джохаром Дудаевым, документы из швейцарского банка со списками огромных валютных счетов всех членов правительства, телеинтервью со «школьным приятелем» тогдашнего министра финансов Александра Лившица, где рассказывалось, как школьник Лившиц забрался ночью в кабинет директора, чтобы выкрасть дневник, и, увидев директора спящим, срезал с его пиджака все медали и продал их коллекционерам. И даже календарь, на страницах которого голая художница Алена Мартынова занималась оральным сексом с Чубайсом и просто сексом с Зюгановым, Лебедем и Явлинским.

    Выставке предшествовала пресс-конференция в Центральном доме журналиста, где Гельман заявил, что с помощью современной техники можно изготовить все, что угодно, и, наверное, не стоит верить журналистам со всеми их сенсационными разоблачениями
    http://www.compromat.ru/page_10736.htm
    Все мы немощны - ибо человецы суть.
    Ukrainium delenda est!
    Американські вчені вважають українців найдавнішою нацією світу

  12. #43
    Упрямая Оптимистка Аватар для Таллерова
    Регистрация
    24.12.2008
    Адрес
    Россия, Липецк
    Сообщений
    12,615
    Вес репутации
    229

    По умолчанию Убожество разума - Гельман

    Из биографии
    Гельман Марат Александрович:
    1960 - родился в Кишиневе, в детстве танцевал в молдавском фольклорном ансамбле "Жок"
    1977-1983 - учится в Московском институте связи, одновременно работает машинистом и рабочим сцены во МХАТе, "Современнике" и театре им. Маяковского
    1987 - "От скуки" устраивает в Кишиневе свою первую выставку: "Хотелось, чтобы в Кишиневе была интересная жизнь"
    1990 - во Дворце молодежи в Москве проводит выставку "Вавилон". В октябре на первой ярмарке "АРТ-Миф" проходит презентация Галереи Гельмана
    1991 - Галерея М. Гельмана работает под эгидой Центра современного искусства (ЦСИ) на Якиманке. Гельман - член редколлегии "Газеты ЦСИ", декан Школы арт-менеджеров ЦСИ
    1993 - с этого года Галерея М. Гельмана постоянно называется лучшей галереей Москвы и занимает первые места в рейтингах СМИ
    1995 - Галерея переезжает в новое помещение на Малой Полянке. Выставка "К 5-летию Галереи Гельмана" в Доме Художника на Кузнецком мосту. Совместно с Глебом Павловским создает Фонд эффективной политики (ФЭП). Один из издателей журнала "Среда", посвященного СМИ
    1996 - Галерея М. Гельмана представляет Россию на первой ярмарке "АРТ-Форум" в Берлине
    1997 - Гельман и художники его галереи выигрывают конкурс и получают заказ на оформление внутреннего пространства Гостиного двора. ФЭП получает заказ на дизайнерское решение телеканала РТР. Совместно с Г. Павловским начинает издавать журнал "Пушкин"

    Все хорошо у Марата Александровича Гельмана. Звездной карьере кишиневского Растиньяка можно только завидовать. Он владеет одной из самых модных галерей Москвы, на дружеской ноге с политиками, мэрами, шоуменами и прочими знаменитостями. Его имя постоянно оказывается в первых графах рейтингов. Гельман - неизлечимый оптимист, живущий по принципу "если есть проблема, то с ней надо разобраться".
    Одна беда: вечно сомнительная репутация. С Гельманом многие не хотят иметь дела. До сих пор его тычут носом в молдавское происхождение и рассуждают о "неподражаемой уверенности безнадежного провинциала". Говорят, что он не соблюдает партнерскую этику и слишком эгоистичен. А самое главное - столичные эстеты любят поговорить о том, что деятельность Гельмана становится все более политизированной, скандальной и даже морально нечистоплотной. Но Марат прежде всего радетель за интересы современного искусства, к которому привязан до маниакальности (даже в собственной квартире он окружен работами художников своей галереи). Его процветанию Гельман немало способствует, не забывая о художниках даже во время своих "хождений во власть". Другое дело, что современное искусство оказалось удобной площадкой для удовлетворения личных амбиций.
    Гельман как любитель искусства
    Роман Марата Гельмана с искусством начинался как сюжет из дешевой книжки с фрейдистским привкусом: он с детства хотел быть художником, а мама не разрешала. У художников, говорила мама, вечно грязные руки. Художником Гельман так и не стал. Но соблазн испачкать руки остался навсегда.
    Первый раз Гельман испачкал их в искусстве - подрабатывая в студенческие годы в московских театрах машинистом сцены (театр был выбран явно не без влияния отца, видного советского драматурга, автора нашумевшей в свое время пьесы "Заседание парткома"). Сам Гельман вспоминает, что, став рабочим сцены, попал в элитарную среду - все его коллеги были в душе художниками и поэтами. Общение с художниками в душе позже привело к желанию познакомиться с художниками по профессии. В начале перестройки, время от времени приезжая в Москву из Кишинева, он стал появляться на "Малой Грузинке" и ходить по мастерским. В 1987 году Гельман решил насадить в родном Кишиневе прекрасное, доброе, вечное: не имея опыта, знаний, навыков, он устроил выставку московских художников, которой, впрочем, теперь стыдится - большинство ее участников оказались твердолобыми МОСХовцами (однако семь из выставленных на ней работ купили молдавские музеи, а сам Гельман на комиссионные приобрел первую картину в свою коллекцию).
    Про неофициальное же (читай - настоящее) искусство Гельман узнал в общем-то случайно. В 1988 году, методично обходя мастерские, он появился в Фурманном переулке - знаменитом обиталище независимых художников конца 80-х. Про "Фурманку" - согласно весьма симптоматичной легенде, ходящей в арт-кругах, - Марат услышал, познакомившись в поезде с одним из ее обитателей. Для них имя "Гельман" тогда еще ничего не значило. По воспоминаниям художников, к ним пришел непонятный человек, безвкусно одетый, в аляповатом красном галстуке, с хамоватыми манерами - уже слегка испорченные иностранной славой "фурманцы" отнеслись к нему с усмешкой. Местным "интеллектуалам" он начал предлагать подрамники. Работы "салонных" живописцев (вместе с картинами любимых молдавских и украинских художников) стал продавать. Вскоре с торговли картин перешел на торговлю мастерскими, предлагая их все тем же молдаванам. За что решением общественного суда был с позором изгнан из Фурманного сообщества. Хотя действовал из лучших побуждений.
    Не найдя понимания у москвичей и помня свое "южнорусское" происхождение, Гельман решился на радикальный шаг: вывести на столичную художественную сцену предмет своей первой любви и заставить с ним считаться. В 1990 году он организовал во Дворце молодежи выставку украинских художников под названием "Вавилон" (процентов 70 работ происходили из коллекции Гельмана).
    После этой выставки столичное художественное сообщество вдруг заговорило с провинциальным дилетантом как с равным. Более того, позволило Гельману стать председателем оргкомитета художественной ярмарки АРТ-МИФ в Манеже, впервые познакомившей широкого зрителя с современным искусством. Именно там и появилась Guelman gallery (зарегистрированная вовсе не в Москве, а в Таллине), ныне известная как "Галерея М. Гельмана" и считающаяся старейшей галереей Москвы, несмотря на то, что до Гельмана уже была открыта, например, "Первая галерея". Критики говорят, что формула "галерист - Гельман" стала такой же устойчивой, как "поэт - Пушкин" или "фрукт - яблоко".
    Вынося свое имя в название галереи (впервые в истории новейшего русского искусства), Гельман, по его собственным словам, хотел показать личную ответственность галериста перед художником. Хотя, возможно, не меньшую роль здесь сыграл пафос Бобчинского - сообщить городу и миру, что есть такой Марат Александрович Гельман, Перефразируя Станиславского, он любит себя в искусстве не меньше, чем искусство в себе.
    Гельман как художник
    Темпераментному Марату очень скоро наскучило быть просто галеристом, работающим с "южнорусской" живописью. Тем более что в начале 90-х интерес к современному искусству начал постепенно спадать. Тогда он придумал несколько провокационных проектов, главной задачей которых было столкнуть лбами художников и социум. Сюжеты его тогдашних выставок были более чем примитивны и даже, по собственным словам Гельмана, "высосаны из пальца" или, точнее, с первых полос газет. Что видно уже по их названиям: "Конверсия", "Я люблю Горби". Желание будоражить и провоцировать публику заставило Гельмана "изменить" южным живописцам и пригласить в галерею московских радикалов Анатолия Осмоловского, Олега Кулика и Александра Бренера ("раскрутка" последнего - личная заслуга Гельмана).
    Тогдашнюю свою стратегию Гельман пышно именовал "эстетикой участия", позаимствовав этот термин из статей американского критика Сьюзи Гэблик. (Речь шла о необходимости обращения искусства к самым животрепещущим вопросам.)
    Этот простой ход блестяще сработал. О Марате заговорили, в ЦДХ на "Конверсию" выстраивались очереди, о галерее стали писать самые массовые периодические издания, смирившись - благодаря Гельману - с существованием современного искусства. Гельман успешно манипулировал и прессой, предлагая ей "горячий" и желанный товар, и художниками, подверстывая их работы под свои скандальные концепции. Чтобы все это придумать и успешно провернуть, нужно было самому иметь талант настоящего художника.
    Без сомнения, искусство Гельмана - искусство социальное. Подпитываясь от социума, он вводит в "безопасное" маленькое эстетическое пространство логику "опасного" большого политического пространства. Его художественный талант проявляется не только в устройстве галерейных выставок, но и в самых разных областях. Видимо, ощущая себя демиургом, Гельман артистически свободно, порой даже развязно, работает с любым материалом.
    Например, в 1995 году он решился поделить и художественное, и политическое сообщество на "чистых" и "нечистых", в результате чего возникла идея двух списков национальной элиты. В один, скандально известный "Список Гельмана", официально именуемый "Проектом организации рынка современного искусства", вошли 30 художников, по мнению Гельмана, единственно достойных финансовой поддержки, а также внимания музеев, галерей и масс-медиа. Художественное сообщество приняло в штыки гельмановский проект, а предполагавшаяся публикация "Списка" в газете "Коммepcaнтъ-Daily" стала причиной внутриредакционной склоки.
    Второй, так и не составленный список, был более глобален по замыслу: в него должна была войти тысяча "праведников" - наиболее влиятельных политиков страны. Все они получили бы "в награду" изданный Маратом Гельманом и Глебом Павловским трехтомный сборник статей о судьбах России под названием "Иное". Участие в этом проекте объясняется тем, что Гельману жизненно необходимо присутствовать в "актуальных зонах бытия". Но в этих зонах он ощущает себя больше художником, чем политиком. Даже говорит, что политика его "никогда не интересовала". Впрочем, кажется, лукавит.
    Гельман как политик
    Конечно, видным партийным или государственным функционером Гельман (пока? ) не стал, но все последние годы его распирает от желания говорить с Властью на равных и даже попытаться подмять ее под себя. Если раньше для рекламы самого себя и "своего" искусства он провоцировал публику и масс-медиа, то теперь объектами его прямых провокаций, закамуфлированных под арт-проекты, стали власть имущие.
    Начал Гельман с того, что лежало ближе к основной сфере его деятельности, - с Министерства культуры. В момент кипения страстей вокруг судьбы перемещенных ценностей, он в своей галерее открыл выставку "Реституция", на которой показал две картины - "Мадонну" Кранаха и "Дорогу в Арле" Ван Гога. Картины были якобы вывезены из Германии в 1944 году одним новороссийским коллекционером, наследники которого решили продать не нужные им работы. К Гельману за помощью они обратились оттого, что "не хотели связываться с государственными организациями, так как доверие к ним давно подорвано" (гласил текст на стене галереи). Это воспринималось как объявление войны чиновникам Минкульта, тем более что на пресс-конференции сам Марат обвинил их в "нежелании считаться с профессиональной средой" и "порочности принципов работы" как со старым, так и с современным искусством.
    Спустя несколько месяцев Гельман торжественно открыл карты: "Кранах" и "Ван Гог" вышли из-под кисти новороссийских художников Николая Вострикова и Сергея Подреза - по спецзаказу галереи. Конечно, к этой затее можно подойти эстетически и философски, рассуждая о соотношении оригинала и копии, реальности и "симулякра" и т. д. Однако же публицистика и галеристские амбиции в ней преобладали. С тех пор производство фальшаков и "ложь во спасение" оказались для Гельмана излюбленным ходом. Уже в том же, 1996 году он повторил его еще дважды: в проектах "Новые деньги" и "Компромат".
    О "высокохудожественных" культуртрегерских банкнотах (с портретами русских писателей, художников, ученых, спортсменов) не писал только ленивый. Абстрактная идея совмещения духовного и материального, национального пантеона и "презренного металла" была воспринята столь серьезно и конкретно, что Министерству финансов даже пришлось выступить со специальным разъяснением: мол, новых денег не будет, а в услугах Гельмана и Парфенова никто не нуждается. Но Гельман не успокоился: адресатами его следующей художественной спекуляции были уже не просто Минкульт и Минфин, а "ведущие российские политики". Рекламная листовка галереи предлагала им надежные поставки компромата, образцы которого были предъявлены на выставке, так и называвшейся - "Компромат". Там заинтересованные лица могли ознакомиться с израильским паспортом Зюганова, документами из швейцарского банка со списками валютных счетов членов правительства, чемоданом с сардельками, обнаруженным под кроватью Гайдара, порнокалендарем с фотографиями знаменитых политиков, по очереди предающихся любовным утехам с одной из художниц галереи.
    Но самой коммерчески успешной провокацией Гельмана оказалась история его "ненависти-любви" к Церетели. Сначала он подключился к кампании по "децеретелизации" Москвы, а вскоре (как всегда!) был признан СМИ ее лидером, приглашен в программу "Герой дня" на НТВ и даже добился разрешения на проведение референдума о судьбе памятника Петру. Однако затем почему-то вдруг отказался от продолжения борьбы и ввел Церетели в список художников своей галереи. Даже собирался организовать его выставку в ЦДХ (что трудно было расценить иначе, чем еще один специально устроенный скандал). На этом роман вроде бы иссяк, но Гельман успел в очередной раз подпортить себе репутацию: для московских радикалов он стал персоной нон-грата (в журнале Анатолия Осмоловского "Радек" даже появился призыв "Художники, не выставляйтесь у Гельмана! "). Правда, Марат не остался внакладе от своих "случайных связей" и получил законные "алименты": лучший друг Церетели Юрий Лужков заказал ему оформление внутреннего пространства Гостиного двора работами современных художников и выдал "подъемные" в размере 300 тыс. у.е.
    В этой истории весь Гельман, со всеми его достоинствами и недостатками. Он готов обманывать, провоцировать, обольщать, с легкостью объявлять войну и с той же легкостью мириться, одновременно ругать власть и дружить с ней - для того, чтобы приблизить современное искусство к народу (а самого себя - к Власти). В конце концов Гельман по праву гордится тем, что мэр Юрий Лужков и главный архитектурный авторитет официальной Москвы Михаил Посохин впервые узнали об актуальных художниках именно от него. Да и будущие посетители магазинов Гостиного двора, хочешь не хочешь, а столкнутся со скульптурой Олега Кулика. Гельман чувствует ответственность за всю среду современного искусства и выступает от его имени, но вместе с тем считает, что, выражаясь его собственными словами, "есть только одна шкала признания - власть".
    Заказ от мэрии на Гостиный двор - далеко не первый опыт сотрудничества Гельмана с реальными субъектами власти и государственными структурами. Правда, участие Госкомоборонпрома в выставке "Конверсия" было еще чисто символическим. А меркантильное общение Гельмана через Фонд эффективной политики (ФЭП) и фонд "Горожане" с предвыборными штабами генерала Лебедя и КРО (на парламентских выборах), Лужкова (на выборах мэра) и Ельцина (на президентских) ни к искусству, ни к "Галерее М. Гельмана" никакого отношения уже не имело. (Хотя Гельман, получая имидж-мейкерские заказы, и своим художникам давал подзаработать.) Просто Гельман начал поход во власть.
    И хотя появление Гельмана на московской политической сцене слегка напоминает его первое появление на "Фурманке" (пока еще власть относится к нему с усмешкой), не стоит забывать, что на художественных подмостках он быстро стал суперзвездой. Делая карьеру, Марат использует всех, кто попадается на пути: не только художников (будь то радикал Кулик или академик Церетели), не только политиков (будь то "политолог" Павловский или любимец москвичей Лужков), но и наше и не наше "все": Пушкина и Спилберга. "Солнце русской поэзии" освещает последний проект Марата - окололитературный журнал "Пушкин". А отец "Индианы Джонса", как Марат недавно узнал, и вовсе оказался его родственником, правда, дальним. Тем не менее Гельман уже честно рассказал об этом всем знакомым и незнакомым. Надо думать, следующий фильм Спилберга будет называться "Список Гельмана".
    Впрочем, Марат Александрович пока пытается быть верным принципам современного искусства. Ведь не зря два года назад он проколол ухо и вставил серьгу - только потому, что его вдруг начали называть на "вы" и обращаться по имени-отчеству, Гельман пока еще больше художник, чем политик.
    http://www.moral.ru/Gelman.htm
    Don't you cover and shall you not be covered (с)




  13. #44
    Упрямая Оптимистка Аватар для Таллерова
    Регистрация
    24.12.2008
    Адрес
    Россия, Липецк
    Сообщений
    12,615
    Вес репутации
    229

    По умолчанию

    Гельман - это диагноз

    Сын хапка


    Писк современности


    В самый разгар перестройки из полуразрушенного здания на Большой Якиманке с лаем выскочил голый человек в ошейнике и на цепи. Он стал гоняться за прохожими и прыгать на проезжавшие мимо автомобили. Около двери, из которой он вырвался, висела скромная табличка "Галерея Марата Гельмана". Персонаж, который выгуливал человека-собаку под кличкой Олег Кулик, незадолго до этого забрался на вышку осушенного, перед перевоплощением во храм, бассейна "Москва" и стал прилюдно заниматься рукоблудием. Звали его Александр Бренер. Через пару лет он сбежал в Европу, забросав бутылками с кетчупом посольство Белоруссии. В Голландии он осквернил картину Казимира Малевича, и его посадили. За всем этим с завистью наблюдал Авдей Тер-Оганьян. Донаблюдался, переосмыслил и в Манеже порубил топором десяток икон. Потом сбежал в Прагу.

    Вчера духи этих героев - воспитанников галереи - веяли под сводами того же Манежа. Запечатленные на фотопленку их подвиги радовали глаз собравшихся. "Галерея Марата Гельмана" отмечала свое десятилетие. С мобильником в руке, у охранника на поводке, по залу шествовал сам Марат.

    - Я же говорил Сереже, Матвиенко мы сделаем не хуже, чем сделали его. Чего они спрыгнули? - говорил руководитель предвыборного штаба Сергея Кириенко в Москве и Валентины Матвиенко в Питере своему любимчику, человеку-собаке. Недавно Гельман стал совмещать занятия "искусством" с политикой.

    - О, Марат, о, Марат! ! ! - раздавались умиленные вздохи деятелей современного искусства. Гельман возил Сергея Кириенко знакомиться с ними и назвал это тогда "Альтернативным Днем города". Призывал он даже Кириенко порезвиться в будке с Куликом, но подопечный постеснялся своей комплекции.

    "Так держать, сынок", - прислал поздравительную телеграмму Александр Гельман - автор великой советской нетленки "Премия", которую за долгие годы он сумел переделать из очерка в повесть, из повести - в пьесу, далее - в фильм" а позже - в либретто для оперы. За что и получил среди писателей ласковое прозвище Большой Хапок.

    Младший Гельман пока не удостоился уменьшительно-ласкательного имени. Это трудно. Один обедневший поэт, который под руководством мэтра в одну из предвыборных кампаний писал подметные антисемитские листовки, как-то сказал, испуганно оглядываясь по сторонам:

    - Гельман - это диагноз.
    http://www.moral.ru/Gelman1.htm
    Don't you cover and shall you not be covered (с)




  14. #45
    Волшебник Аватар для Янус Полуэктович
    Регистрация
    23.12.2008
    Адрес
    Москва
    Возраст
    76
    Сообщений
    7,331
    Вес репутации
    199

    По умолчанию

    Я несколько часов назад в Политику статью запостил, в ветку "оранжевые революции", там Гельман и его "коллеги" упоминаются в весьма психологически точном контексте с точки зрения того, чем именно их "художества" разрушительны для социума и даже опасны для страны.
    Русский народ очень терпелив и терпит до самой крайности; но когда конец положит своему терпению, то ничто не может его удержать, чтобы не преклонился на жестокость.
    А.Н.Радищев

  15. #46
    Упрямая Оптимистка Аватар для Таллерова
    Регистрация
    24.12.2008
    Адрес
    Россия, Липецк
    Сообщений
    12,615
    Вес репутации
    229

    По умолчанию

    ГЕЛЬМАН ИЗ ГАЛЕРЕИ
    Начальник предвыборного штаба Сергея Кириенко на досуге дрессирует человека-собаку
    Григорий Нехорошев
    Марат Гельман консультирует Сергея Кириенко. Некоторое время назад в Нижний Новгород по приглашению Сергея Кириенко отправился известный галерист Марат Гельман. Это верный знак того, что губернаторские выборы в области будут "высокотехнологичными". Из нижеследующего станет ясно, какими технологиями может воспользоваться господин Гельман.
    НА ПОДСТУПАХ К ПЕРЕУСТРОЙСТВУ РОССИИ
    В начале зимы 1994-го, около шести вечера, у одного из зданий Центра современного искусства на Большой Якиманке собралась небольшая, но очень разношерстная толпа. Особой художественной небрежностью в ней выделялись поэт Андрей Вознесенский, журналист Светлана Беляева-Конеген и писатель Владимир Сорокин. Собравшиеся были приглашены на художественный вернисаж "Последнее табу" в галерею Марата Гельмана. Но двери ее были закрыты, и народ стал волноваться, не перепутал ли кто-то чего-то...
    Через полчаса двери галереи с грохотом распахнулись, и на собравшихся с воем и визгом вывалился голый мускулистый человек в собачьем ошейнике. Мгновенно извалявшись в грязной снежной каше, он стал с лаем бросаться на собравшихся и проезжавшие мимо автомобили. Голого, стоявшего на четвереньках, держал на длинной цепи приземистый человек в трусах. Через несколько мгновений голый бросился на капот притормозившего "жигуленка" и начал истово биться о лобовое стекло. После минутной оторопи водитель выскочил из машины - человек-собака, повизгивая, скрылся в соседней подворотне, а с ним и его поводырь.
    На следующий день это действо смаковали в теленовостях, и широкая публика имела честь познакомиться с "актуальным" художником Олегом Куликом, перевоплотившимся в собаку, его поводырем - "актуальным" художником Александром Бренером и их куратором, "специалистом по современному искусству, галеристом" Маратом Гельманом.
    Следующие два года эти любимые художники Марата Гельмана продолжали шокировать публику. Александр Бренер прилюдно занимался онанизмом на вышке осушенного и подготовленного к переустройству в храм Христа Спасителя бассейна "Москва", в Пушкинском музее изобразительных искусств у картины Рембрандта доставал из трусов собственные экскременты и подносил их под нос журналистам, разбил бутылками с кетчупом пару окон посольства Беларуси и в Амстердамском музее пририсовал нитрокраской из баллончика знак доллара на "Белом кресте" знаменитого Казимира Малевича. За надругательство над Малевичем Бренера посадили. Не менее радикальный Олег Кулик фотографировался во время своих соитий с парнокопытными животными, сидел неделю в собачьей будке в одной из галерей Нью-Йорка, справляя на глазах у публики свои нужды, а в европейских городах бросался на пожилых дам и впивался зубами им в лодыжки.
    Краткий отчет о всей этой "проделанной работе" Марат Гельман представил осенью 1995 года на выставке, посвященной пятилетию своей галереи. Александр Бренер в день открытия экспозиции разбил ногой несколько фотографий и, как всегда, убежал. Банкет после этого был очень знатный.
    А на следующий день на выставке прошла презентация четырехтомного издания под названием "Иное". Мало кто из "актуальных" художников обратил на четырехтомник внимание. Тем более что статьи, в нем помещенные, как-то не очень соответствовали "революционному" пафосу художников из галереи Марата. Главным человеком на той презентации был журналист Глеб Павловский, чья работа "Слепое пятно. (Сведения о беловежских людях)" была чуть ли не самой объемной в издании. В ней Павловский пускал слезу по поводу разрушения СССР и сочувствовал постсоветским людям, которые, лишившись былой самоидентификации, пребывают в позорной прострации и не понимают, кто они. Впечатляли и работы бывшего советника членов ГКЧП Сергея Кургиняна и заместителя главного редактора газеты "Завтра" Шамиля Султанова, советника бывшего главы президентской администрации Юрия Скокова. Попавший в опалу соратник Ельцина возглавил тогда Конгресс русских общин (КРО), фундаменталистскую патриотическую организацию с лицом генерала Александра Лебедя. Финансировалось же это объемное издание, выпущенное на прекрасной бумаге, через вице-премьера правительства РФ Георгия Хижу, ответственного тогда за военно-промышленный комплекс. Помог деньгами и вице-президент группы "Мост" Сергей Зверев.
    Пачки четырехтомника завозили на выставку Марата из помещения, расположенного на улице Люсиновской, 36, где арендовал несколько комнат зарегистрированный в конце июня 1995 года "Фонд эффективной политики". В уставном фонде этой организации 14% принадлежало Глебу Олеговичу Павловскому, а 86% - Андрею Георгиевичу Виноградову.
    Впрочем, не все "актуальные" художники Гельмана были в неведении о его второй, околополитической жизни. Художник Анатолий Осмоловский (прославившийся еще в 1990 году, когда он и группа его сторонников выложила своими телами на Красной площади всем известное нецензурное слово из трех букв) возглавил в ФЭПе по рекомендации Гельмана "отдел эвристики". Отдел набирался, естественно, из художников. Но работал там и поэт - Юлий Гуголев.
    ПЕРВЫЙ БЛИН
    В первых регистрационных документах "основной вид деятельности" ФЭПа был обозначен как "реклама". Но с самого начала организация занималась предвыборной кампанией КРО.
    В художественной среде отношение к тоталитарно ориентированному генералу Лебедю всегда было, мягко сказать, настороженным. Поэтому многие не верили или не хотели верить появившимся слухам, что Марат Гельман тайно работает на КРО. Известный художник Богдан Мамонов с неприязнью рассказал мне, как Гельман предлагал ему поработать на раскрутку генерала Лебедя: "Когда Гельман предложил мне конкретный проект, я не поверил своим ушам. Это предложение было за пределами добра и зла. Я хотел просто трахнуть его стоявшим рядом факсом".
    О сути предложения г-н Мамонов долго отказывался говорить, поскольку "Гельман все-таки немало сделал для современного искусства и это может бросить на него тень". Но все же рассказал, как, предложив ему 5 тыс. долл., г-н галерист попросил устроить выставку "Дети рисуют Лебедю". Причем можно было "соорганизовать или нарисовать самому в детском стиле".
    Маленькое интервью дал мне и художник Осмоловский, который о конкретных методиках предвыборной агитации говорить не стал, так как "давал подписку о неразглашении", но только заявил, что методики эти "скучны" и построены на "элементарных провокациях". О предвыборной работе Марата Гельмана я опубликовал небольшую заметку в "Независимой газете". На следующий день Анатолий Осмоловский уже просил меня, чтобы я больше нигде не публиковал ни единого слова из нашего интервью, поскольку у него могут быть слишком серьезные неприятности. За опубликованный мной кусочек интервью его наказали тем, что не выплатили гонорар размером в 4,5 тыс. долл. Еще через неделю я узнал от сотрудника отдела культуры "Независимой газеты", что г-н Гельман предлагал ему за неплохие деньги выкрасть пленку с интервью. К тому времени Осмоловского из ФЭПа попросили, и на его место назначили поэта-авангардиста Тимура Кибирова, который в литературных кругах известен как талантливый стилизатор: может "подделать" текст практически любого автора. Но особенно любит писать стихи в стиле парадных советских поэтов сталинских и брежневских времен.
    Впрочем, "элементарные провокации" ФЭПу не помогли. Движение КРО в Думу не прошло. Но деньги сотрудники ФЭПа заработали немалые. Остались они довольны и работой Марата Гельмана, который в конце 1995 года приобрел пакет акций фонда и стал его совладельцем.
    БОЛЬШАЯ РЫБА
    Без дела компания долго не сидела. Когда в конце 1995 года Анатолию Чубайсу удалось отстранить Олега Сосковца от руководства предвыборным штабом Бориса Ельцина, представители Семьи стали спешно собирать деньги и пропагандистские ресурсы. По рекомендациям Сергея Зверева к работе подключили и ФЭП. Марату Гельману и его "эвристам" была поручена работа деликатная: готовить провокации. Например, они активно рассылали от имени Компартии РФ приглашения на пресс-конференции Геннадия Зюганова. Сорванные с места журналисты собирались в заявленном месте и потом долго материли Зюганова за то, что никакой пресс-конференции не было. Сам г-н Гельман зарегистрировал в Народно-патриотическом блоке в поддержку Зюганова некое товарищество художников "Замоскворечье". А затем устроил пресс-конференцию, где разоблачил "Замоскворечье" как союз, за которым не было ни одной реальной организации. Художники Гельмана изготавливали и фальшивые листовки от имени КПРФ. На них в основном варьировалась тема противоестественного сотрудничества Русской Православной Церкви с коммунистами. На одной из листовок был изображен Иисус Христос, держащий в поднятых руках скрещенные серп и молот, а надпись гласила: "Коммунизм - светлое будущее Земли! Коммунизм - двухтысячелетняя мечта Человечества! Омытая нечистой кровью, Россия восстанет под десницей Зюганова!" Листовки эти, предварительно намазав клеем с тыльной стороны, Гельман раздавал приходившим к нему на вернисажи журналистам. Говорил, что эти "шедевры" присылают ему из провинции знакомые друзья-художники. Под руководством Кибирова отдел изготавливал и рассылал эстрадным певцам, которые участвовали в марафоне "Голосуй или проиграешь", подметные письма с угрозами. Особой "популярностью" пользовались письма антисемитские. Однажды, уже после победы Ельцина, подвыпивший Кибиров рассказывал в подсобке галереи наивного искусства "Дар" об эффекте, который произвело антисемитское письмо на певицу Алену Апину. Приехав в какой-то провинциальный город на концерт и обнаружив под дверью в гостинице подметное письмо, где она была названа жидовкой, Апина в ужасе и почти в слезах рассказывала об этом по местному телевидению.
    Впрочем, не все писатели использовались настолько грубо. Поэт Юлий Гуголев, старинный приятель знаменитого Виктора Пелевина еще по литинституту, предложил ему разработать специальный проект для "изощренных" интеллектуалов, который доказал бы им, что голосовать за Ельцина - это самое мудрое решение. И Пелевин придумал. В "Независимой газете" он опубликовал полосу под интригующим заголовком "Ultima Тулеев или Дао выборов". Тезис был такой: мудрые даосисты всегда страдают от выбора, поскольку, выбирая нечто, вы отсекаете что-то еще, поэтому нужно ухитриться выбрать так, чтобы "отсечь" как можно меньше. Затем Пелевин анализировал всех кандидатов в президенты и находил у них сходство с Ельциным. Прилагался к статье и компьютерный фотомонтаж, который визуально приводил к тем же выводам: у всех претендентов на пост президента много общего с Ельциным. И, таким образом, выбрать Ельцина - самое мудрое решение для интеллектуала.
    После победы Бориса Ельцина Марат Гельман был брошен на борьбу с негативными последствиями деятельности его старших товарищей по предвыборному штабу. Буквально через три недели после появления в газете "Московский комсомолец" расшифровки разговора Анатолия Чубайса о пресловутой коробке с полумиллионом долларов, которую пытались вынести работники предвыборного штаба Ельцина из Дома правительства, в галерее Марата Гельмана состоялась шумная выставка "Компромат". До ее открытия все московские редакции буквально завалили факсами с предложениями подготовить любой компромат на любого действующего политика. А на самой выставке чего только не было. Израильский паспорт Геннадия Зюганова, пленка с автоответчика Александра Коржакова, якобы записанная в день его увольнения, страница из "Независимой газеты" с фотографией, на которой Александр Лебедь беседует с Джохаром Дудаевым, документы из швейцарского банка со списками огромных валютных счетов всех членов правительства, телеинтервью со "школьным приятелем" министра финансов Лившица, где рассказывалось, как юный Лившиц с товарищем забрался ночью в кабинет школьного директора, чтобы выкрасть дневник, и, увидев спящего директора школы, срезал с его пиджака все медали и ордена и продал их коллекционерам. И даже календарь, на страницах которого голая художница Алена Мартынова занималась оральным сексом с Чубайсом и просто сексом с Зюгановым, Лебедем и Явлинским.
    Выставке предшествовала пресс-конференция в Центральном Доме журналиста, где было рассказано, как с помощью современной компьютерной техники можно изготовить и израильский паспорт Зюганова, и фотографию Лебедя рядом с Дудаевым. Вот и верьте теперь журналистам со всеми их сенсационными разоблачениями!
    Когда через несколько лет Алена Мартынова узнала, что ее и других художников использовали в пропагандистской акции, она очень расстроилась. Гельман выдал ей всего 100 долларов. Хватило только на фотопленки и печать. Впрочем, сказала Мартынова, Гельман художникам не платил никогда. На просьбы о гонорарах у него всегда был ответ: выставляться в моей галерее - это такая честь, которая помогает принести деньги. Алене Мартыновой денег эта честь не принесла. Она долго бедствовала в Москве и в конце концов уехала в Канаду работать бэбиситтером.
    В апреле 1997 года я намеревался написать о выставке "Компромат". Когда собирал материал, то встретился с пресс-секретарем галереи Марата Гельмана Татьяной Восковской. Вечером после этой встречи Марат Гельман до полуночи через каждые полчаса звонил мне домой и требовал от моих домашних, чтобы я немедленно с ним связался. На следующий день я был приглашен в галерею, где Гельман познакомил меня с неким господином Александром Соколовым, который назвался "представителем службы безопасности заказчика" и сказал, что если я буду и впредь интересоваться подробностями работы галереи, то буду "иметь проблемы со службой безопасности". На прощание Соколов выдал мне визитную карточку, из которой следовало, что он является сотрудником благотворительного фонда "Европейское образование". Соколов почему-то умолчал, что он и Гельман были тогда совладельцами ООО "Проектная мастерская Гельман и С0". ООО занималось "вопросами архитектуры".
    НАЕЗД - ОТКАТ
    В самом начале 1997 года Анатолий Осмоловский предложил Гельману "поработать с Лужковым и Церетели". Осмоловский, по его словам, преследовал благие цели. В то время Зураб Церетели просил у Юрия Лужкова помещение под Музей современного искусства, который сам собирался и возглавить. Осмоловский хотел отсечь Церетели. По словам Осмоловского, вначале Гельман "пришел в ужас". Тягаться с Лужковым он боялся. На свой страх и риск Осмоловский собрал друзей-художников у входа в ЦДХ на демонстрацию против памятника Петру Первому. После этого Гельман согласился протест поддержать. Осмоловский утверждает, что перед началом акции Гельман приказал привести в порядок всю бухгалтерию своей галереи. И началась массовая кампания против скульптора Зураба Церетели и его злосчастных памятников. Гельман требовал сатисфакции в виде референдума по поводу творений Церетели. И даже зарегистрировал для этой цели вместе со своим отцом, драматургом Александром Гельманом, некоммерческое партнерство "Отцы и дети". Как записано в уставных документах, заниматься партнерство должно было "социологическими исследованиями". Но когда встревоженный не на шутку мэр стал говорить о высокой цене референдума и лично принял г-на Гельмана, тот мгновенно прислушался к словам Юрия Михайловича и от своих требований отказался. В начале апреля Гельман заявил о своем выходе из кампании против Церетели, сославшись на трагедию со взорванным 1 апреля памятником Николаю II работы Вячеслава Клыкова. На самом деле за окончание кампании Гельман попросил у Лужкова отступные. И получил заказ московского правительства на "организацию внутреннего пространства" Гостиного двора, который тогда решили реконструировать. "Не удивлюсь, если выяснится, что Гельман и Павловский сами и взорвали этот памятник, - сказал мне тогда покойный ныне политолог Андрей Фадин. - При их стиле мышления и детективной версии восприятия действительности этого исключить нельзя". Не меньше Фадина возмущался и Осмоловский, который заявил мне однажды: "Говоря современным языком, Гельман меня в очередной раз кинул".
    Однако на этот раз "кинули" и самого Гельмана. Под предлогом отсутствия денег на слишком дорогие архитектурные фантазии Гельмана вице-премьер московского правительства Иосиф Орджоникидзе прекратил финансирование контракта по Гостиному двору.
    ДЛИННЫЕ ДЕНЬГИ ОТ КИРИЕНКО
    В конце лета 1998 года в гостинице "Рэдиссон-Славянская" состоялась презентация новой организации "Комитет третьего тысячелетия". Шампанское и отборный французский коньяк лились рекой. Еще бы: комитет заявил, что именно он поможет гражданам России организованно встретить начало нового века. По словам одного из соучредителей организации, "предполагалось замкнуть на себя большинство бюджетных и рекламных денег, направленных на празднование встречи миллениума, примерно до 400 миллионов долларов". Среди основателей "Комитета" кроме Марата Гельмана значились Глеб Павловский и журналист НТВ Леонид Парфенов. Однако поживиться на праздновании встречи нового века не удалось из-за дефолта. Но, как говорят в Одессе, вы будете много смеяться: именно "автор" дефолта Сергей Кириенко вскоре принес Гельману и компании очень большие деньги.
    В то время, когда кремлевские стратеги решили сделать из Кириенко "собирателя" всех молодых либеральных сил, бывший премьер никем уже не воспринимался как серьезный политик. Рекламную кампанию для его возвращения в большую политику решили устроить на противопоставлении его мэру Москвы Юрию Лужкову. Объявили о создании движения "Московская альтернатива" и стали готовиться к ежегодно проводимому московской мэрией Дню города. Разумеется, в альтернативном плане. Мероприятие назвали фестивалем "Неофициальная Москва". Памятником этому мероприятию под патронажем Сергея Кириенко стала довольно толстая книжка под названием "Неофициальная Москва. Гид, каких не было". В ранг альтернативы Лужкову в книжке возведено все то, что так или иначе связано с деятельностью Гельмана и Павловского. Самые значимые, с точки зрения альтернативщиков, места Москвы названы "местами силы". Это, конечно же, "Место лая на Якиманке", где "город впервые услышал о человеке-собаке Олеге Кулике, который потом потряс Европу и Америку своей великолепной животной пластикой и мощной природной энергией, напоминая миру о вековом образе натуральной России"; Лобное место, которое "пару веков простаивало, пока в конце девяностых Александр Бренер не выскочил на Лобное в боксерских перчатках и не обернулся в бойцовой стойке к Спасской башне, нарушив покой кирпичного надсада возгласами "Ельцин, выходи!"; памятник Маяковскому В.В. - за то, "что ближе к концу тысячелетия душе маяка революции порадел радикальный художник Анатолий Осмоловский, плавно раскуривший сигару на плече истукана". "Местом силы" кириенковские агитаторы назвали и сквер между памятником героям Плевны и памятником Кириллу и Мефодию - "самое популярное место встречи московских гомосексуалистов", - подчеркнув, что подрабатывающие здесь проституцией "солдаты-то больше всего шутят о Кирилле и Мефодии как зачинателях отечественного мужелюбия". За кириенковские деньги Гельман и Павловский отрекламировали и почти все свои так называемые проекты: тот самый "Комитет третьего тысячелетия", который "является основной общественной организацией в России по подготовке к вступлению в миллениум"; свое кафе под названием "ПушкинГ" - "Центральное Место Силы, где собираются, чтобы зарядиться живой энергией и приступить к действиям"; десяток своих всевозможных интернет-сайтов. Целую страницу гида отдали Союзу революционных писателей, хотя следователи ФСБ к тому времени уже выяснили, что союз этот мифический и нет в нем никого, кроме писателя Дмитрия Пименова, который прославился, когда подбросил листовку союза к носилкам раненых на месте террористического акта в торговом комплексе на Манежной площади летом 1999 года.
    В выходных данных "гида" указано, что издан он тиражом 15 000 экз. в издательстве "GIF". ООО "ГИФ-ПРЕСС" тоже принадлежит Марату Гельману и было зарегистрировано аккурат во время работы с Кириенко.
    Работой Гельмана лидер правых сил остался доволен и на время официальной уже предвыборной кампании на пост мэра Москвы назначил его начальником своего предвыборного штаба.
    НАЧАЛЬНИК ШТАБА "НАШЕГО МАЛЬЧИКА"
    Работу штаба Гельман начал вполне авангардно. Сначала правые "взяли Телеграф", арендовав одно из помещений Центрального телеграфа на Тверской. Креативный отдел возглавил фэповский поэт Тимур Кибиров, а глубоко законспирированную группу "Прорыв" - его ученик Дмитрий Галкин. Акции "Прорыва" в Москве до сих пор помнят: от имени подмосковных фермеров люди Гельмана бесплатно раздавали москвичам у станций метро сельхозпродукты. Идеология, которая подводилась под эти театрализованные акции, была простой: из-за Лужкова рынки Москвы настолько коррумпированы, что фермеры готовы бесплатно отдать часть продуктов москвичам, лишь бы не отдавать бандитам. Работников предвыборного штаба Кириенко особенно веселил "изящный цинизм" мероприятия, ведь продукты для бесплатной раздачи покупались на московских рынках на кириенковские же деньги. Но Лужкова эти акции задели, и он признал, что на московских рынках не все в порядке.
    Быстро пошли в гору и дела молодого издательства "ГИФ-ПРЕСС". Правда, его владелец не мог отвлекаться на эту работу, и выпуском всей предвыборной полиграфической продукции заведовала его жена Юлия Радошовецкая, бессменный бухгалтер галереи Марата Гельмана. Номера газет "Неофициальная Москва" выпускались так часто, что их нечем было заполнять. Все неофициалы из того самого гида писали любые неофициальные заметки о чем угодно. Но в основном друг о друге и о "местах силы". Из номера за 28 октября 1999 года можно было узнать, что в магазине "Тетра" на улице Кондратюка "здесь и больше нигде были обнаружены железные трубочки для курения гашиша", и все это сопровождалось сетованиями типа "что поделать, мы живем в век синтетической благодати, а Дик, Гибсон и Стерлинг утверждают, что дальше будет только круче". И опять же о клубе "ПушкинГ", "где диджеи стали пи-геями". Как написано в официальном сайте кандидата в мэры Сергея Кириенко, "в самом штабе - ужас как мило. По коридорам вместо унылой партийной бюрократии ходят раскованные юноши. Закрученные в хвост длинные волосы, бархатные пиджаки, джинсы, мобильники. Все - приятное, светлое, симпатичное. Чувствуешь себя - как на даче преуспевающих знакомых". Штабные называли меж собой Сергея Кириенко "нашим мальчиком".
    Однажды номер газеты "Неофициальная Москва" все-таки попал в руки Кириенко, и редакцию разогнали. Деньги перераспределили на выпуск нелегальных "контрпропагандистских" листовок типа "Мэрия бессмертна" и газеты "Отечество не выбирают" со схемами слияния мэрской "мафии" с мафиями чеченской, армянской и азербайджанской. Бывшие работники предвыборного штаба подозревают, что Марат Гельман был не против разгона редакции, поскольку тиражи нелегальной печатной продукции вообще отследить невозможно и для "отмыва" предвыборных денег она - оптимальный вариант.
    За несколько дней до 19 декабря 1999 года к Гельману пришла милиция. Перед десятками тут же появившихся телекамер Марат Гельман заявил, что приход милиции является "не чем иным, как политической провокацией, направленной на срыв избирательной кампании кандидата в мэры Москвы Сергея Кириенко", и "стал следствием крайней обеспокоенности московского руководства быстрым ростом рейтинга Кириенко". По словам же начальника пресс-службы ГУВД Москвы Владимира Вершкова, проверка в московском штабе СПС была инициирована Мосизбиркомом, который получил жалобу об "изготовлении листовок и агитационной продукции в несоответствии с избирательным законодательством". Странно только, что эти листовки в штабе не нашли. В своих интервью Гельман говорил, что их и не было. Но вот сотрудникам штаба утром рассказывали, как всю ночь резали эти листовки, буклеты и наклейки и даже выносили их из штаба чуть ли не в трусах. "Чтобы скрыть недостачу, во все времена устраивали пожар или ограбление. Если бы не было этого "налета", его надо было бы придумать. Ведь тиражи, за которые отчитывались Гельман с супругой, позволяли, наверное, обклеить листовками и наклейками если не всю Москву, то уж Садовое кольцо точно", - рассказал мне один из работников предвыборного штаба. Он, этот работник, был обижен на то, что Марат Гельман, купив после работы с Кириенко пятикомнатную квартиру на Остоженке с видом на храм Христа Спасителя, в "ненавязчивой" форме попросил его и еще нескольких работников своей галереи сделать в квартире ремонт. И им пришлось его делать.
    ТУСОВКА ПОД ЗАКАЗ
    Осенью 1994 года в Политехническом музее галерея Гельмана провела массовое политико-художественное мероприятие под названием "Партия под ключ". Идеологом этого мероприятия был приятель Марата Гельмана, политтехнолог Ефим Островский. В одном из интервью, "вывешенном" в интернетовском "Русском журнале", Глеб Павловский то ли в шутку, то ли всерьез признается, что когда он решил заняться политическим консультированием, то именно Ефим Островский научил его, как это нужно делать. В профессиональной среде Островский известен тем, что успешно провел предвыборную кампанию Сергея Мавроди по выборам в Госдуму в подмосковных Химках. И безуспешно - предвыборную кампанию Елены Мавроди по выборам в Госдуму в подмосковных Луховицах.
    Осенью 1994-го в зале Политехнического музея в качестве зрителей сидели две сотни московских студентов из профсоюза "Студенческая защита". А со сцены "радикальные" художники Александр Бренер, Олег Кулик, Анатолий Осмоловский, Ефим Островский, Владимир Сальников представляли свои "партии". Кулик - "Партию Животных", Островский - "Партию ровных дорог", Осмоловский - партию "Паника", а Бренер - "Партию неуправляемых торпед". Причем последняя "партия" была самой радикальной. Бренер вышел на трибуну с целлофановым пакетом в руках, быстро вытащил оттуда десяток куриных яиц и закидал ими зал. Собравшимся был роздан буклет с программными заявлениями "партий". На обложке его вверху были изображены силуэты танцующих пар, а внизу - силуэт мужчины, который говорит: "Они уже купили партию. Они могут танцевать!" Через несколько лет эта художественная шутка преобразилась в политическую реальность. Ефим Островский стал советником лидера правых сил. После того как Сергей Кириенко победил на выборах и возглавил думскую фракцию, Ефим Островский при финансовой поддержке депутата от фракции СПС из Тольятти Николая Брусникина организовал "партию под ключ" - "Движение нового поколения". По словам одного из помощников Ефима Островского, данная партия - это "своеобразный инструмент". "Инструмент" этот в действии впервые решили показать в Ярославле. За неделю до выборов президента РФ партия Брусникина-Островского устроила там так называемые праймериз, предварительные выборы президента России. Предварительную победу Владимира Путина отметили очень пышно: после объявления итогов "предвыборов" в ярославском Кремле пару минут звонили колокола, а банкет "Движения нового поколения" продолжался два дня. Теперь партию "праймериз" возят по разным городам России, в которых проходят выборы, чтобы использовать ее как "инструмент" для поддержки выгодного для СПС кандидата. Марат Гельман тоже создал свою "партию под ключ" - "Движение Первое Свободное поколение". Наиболее активно оно проявило себя месяц назад на митинге на Пушкинской площади с требованием восстановить упраздненное президентом Министерство лесного хозяйства. В настоящий момент по инициативе этой "молодежной" организации идет подготовка референдума по данному вопросу. А общественный комитет деятелей культуры, который также рассылает во властные структуры и газеты призывы о восстановлении Министерства лесного хозяйства, патронирует драматург Александр Гельман.
    И даже бывший пресс-секретарь Марата Гельмана Татьяна Восковская тоже трудится сейчас на "дело СПС". В редакции интернет-агентства "Страна. Ру" именно ей поручено работать с полпредом президента РФ в Приволжском федеральном округе.
    И вот теперь Марат Гельман на несколько месяцев отправился в Нижний Новгород. Встретили его на настоящем "ЗИМе", в которых в советские времена ездили высокопоставленные чиновники. За рулем "ЗИМа" сидел старинный приятель Марата, советник представителя президента в Приволжском федеральном округе Ефим Островский. Появление в Нижнем Гельмана говорит о том, что в начавшейся в области предвыборной борьбе за пост губернатора некоторых кандидатов ждет очень сложная жизнь.
    http://faces.ng.ru/figures/2001-04-26/7_gelman.html
    Don't you cover and shall you not be covered (с)




  16. #47
    *****
    Регистрация
    28.12.2008
    Адрес
    Москва
    Сообщений
    14,789
    Вес репутации
    171

    По умолчанию

    Какой кандидат - такие и ПиАрщики...

  17. Сказали спасибо Mariner :

    Таллерова (05.06.2010)

  18. #48
    Упрямая Оптимистка Аватар для Таллерова
    Регистрация
    24.12.2008
    Адрес
    Россия, Липецк
    Сообщений
    12,615
    Вес репутации
    229

    По умолчанию

    Зампред ОРТ по провокациям

    "Тиражи, за которые отчитывались Гельман с супругой, позволяли, обклеить листовками и наклейками если не всю Москву, то уж Садовое кольцо точно"

    Оригинал этого материала
    © "Деловая хроника", 02.07.2002, "Зампред по провокациям"
    Григорий Нехорошев
    Ничто так не сближает, как работа в штабе «Неофициальной Москвы». Сергей Кириенко (слева) и Марат Гельман
    (Фото: Максим Горелик)
    Утром 22 мая я получил по электронной почте письмо от Марата Гельмана. Он предлагал мне принять участие в художественной акции под названием «Смена матрицы». «Суть проекта, - сообщалось в письме, - заключается в том, что постоянные посетители Галереи М. Гельмана станут предметом для экспонирования, а журналисты и критики, писавшие обо мне или бравшие у меня интервью, становятся интервьюируемыми. Смена матрицы - это смена устоявшихся отношений. Художник становится зрителем, модель - художником, посетитель - экспонатом, журналист - поп-фигурой и т.д.».

    Получив это письмо, я насторожился. Дело в том, что мне доводилось писать о Марате Гельмане, и одна из статей называлась «Московский провокатор». Речь в ней шла о том, как в начале 1997 г. владелец модной галереи современного искусства Марат Гельман начал шумную кампанию против памятника Петру I работы Зураба Церетели. Художники, близкие к его галерее, идею бурно поддержали, поскольку им откровенно не нравилось довольно своеобразное творение приближенного к мэру Москвы скульптора. После митингов протеста, эмоциональных заявлений в прессе Гельман пригрозил Лужкову референдумом. И мэр дрогнул и лично принял Гельмана. После этой беседы неожиданно для всех Гельман заявил, что из кампании «по борьбе с памятником» он выходит, поскольку москвичи еще не созрели для цивилизованного решения таких вопросов, - пример тому взорванный 1 апреля памятник Николаю II работы Вячеслава Клыкова. Как выяснилось чуть позже, Марат Гельман получил в качестве отступного заказ московского правительства с бюджетом почти в миллион долларов на «организацию пространства» Гостиного двора, который в тот момент решили реставрировать. Но Лужков обыграл Гельмана. Через некоторое время представители московского правительства заявили, что у них нет денег на слишком дорогие архитектурные фантазии «актуальных» художников. Хотя, может быть, советники мэра испугались грядущей дурной славы близкого к Кремлю объекта. Ведь одним из авторов, привлеченных к работе в Гостином дворе, был один из лучших художников Галереи М. Гельмана небезызвестный Олег Кулик.

    Прославился он тем, что провозгласил себя человеком-собакой и лидером Партии животных и в таком качестве фотографировался во время соитий с парнокопытными животными, а затем выставлял эти фото в разных галереях. А мировую известность получил, просидев неделю в собачьей будке в одной из галерей Нью-Йорка, справляя на глазах изумленной публики свои малые и большие нужды и тихо подвывая. Через какое-то время после публикации статьи «Московский провокатор» ко мне в редакцию пришел Олег Кулик и предложил для публикации за 600 долл. сенсационные фотографии обнаженной дочери Бориса Березовского Лизы, которые он сделал на фотобиеннале в Манеже. Лиза Березовская тогда тоже занималась актуальным искусством и с Куликом дружила, но что-то меня насторожило. Я показал фотографии нескольким деятелям современного искусства, они провели экспертную оценку и вынесли заключение: очень, очень похожа, но не Лиза.

    Между тем 24 мая, через два дня после того, как я получил электронное послание, в прессе прошли сообщения о том, что Марат Гельман отказался от своего пакета акций Фонда эффективной политики околокремлевского политтехнолога Глеба Павловского, потому что «ФЭП превратился практически в департамент по информационному обеспечению администрации президента России». «Это делает для меня участие в ФЭПе бессмысленным, и в некоторых случаях вредным», - подчеркнул Гельман.

    14 июня Марат Гельман был назначен заместителем генерального директора ОРТ. И тогда стало ясно, что в письменном приглашении принять участие в проекте «Смена матрицы» основными были следующие слова: «Человек, долгое время находящийся в одной социальной роли, часто не понимает, что хорошо и что плохо в нем самом. Объяснить ему это невозможно. Так как чаще всего это люди преуспевающие и уверенные в том, что успех - это и есть результат «верности» выбранной стратегии, в том числе и в публичной жизни. На самом деле эта уверенность враг. Враг потому, что один и тот же образ хорош для достижения определенных высот и губителен для человека, уже осваивающего высоты, «Смена матрицы» - технология, помогающая осмысленно менять жизненную стратегию». Видимо, Марат Гельман с помощью этой акции решил дистанцироваться от славы «циничного политтехнолога и автора грязных предвыборных технологий». Начать новую жизнь. А «прошлая» жизнь сына известного советского драматурга Александра Гельмана полна небезынтересных событий.
    Рождение политтехнолога

    Во время подготовки парламентских выборов 1995 г. в художественной среде стал распространяться слух, что владелец модной галереи Марат Гельман каким-то образом связан с предвыборной кампанией Конгресса русских общин. Если кто помнит, была такая «патриотическая» организация, яростно обвинявшая Бориса Ельцина в развале СССР и не менее яростно поддерживавшая коммунистические власти самопровозглашенной Приднестровской республики. В тот момент КРО сделал своим лидером генерала Александра Лебедя. Среди художников отношение к генералу было настороженным, и, видимо, поэтому, известный художник Богдан Мамонов с неприязнью рассказал мне, как Гельман предложил ему поработать для раскрутки Лебедя. «Это предложение было за пределами добра и зла. Я хотел просто стукнуть его стоявшим рядом факсом». О сути предложения Мамонов долго говорить отказывался: «...Гельман все-таки немало сделал для современного искусства, и это может бросить на него тень». Но все же рассказал, что за 5 тыс. долл. галерист попросил его устроить выставку «Дети рисуют Лебедю». Можно было экспозицию «сорганизовать или нарисовать самому в детском стиле».

    Тогда уже Гельман стал сотрудником Фонда эффективной политики Глеба Павловского и пригласил работать многих художников своей галереи. В том числе и Анатолия Осмоловского, который прославился еще в 1990 г., когда с группой товарищей выложил телами известное слово из трех букв на Красной площади. Осмоловский работой штаба тоже остался недоволен, поскольку методики «раскрутки» КРО были «скучны» и построены на «элементарных провокациях». Методики эти, видимо, не сработали, и КРО в Думу не попал. Но работой Гельмана остались довольны, и в конце 1995 г. он стал совладельцем ФЭПа.

    Когда в марте 1996 г. Анатолию Чубайсу удалось отстранить Олега Сосковца и Александра Коржакова от руководства предвыборным штабом Бориса Ельцина, представители Семьи стали спешно сосредотачивать пропагандистские ресурсы. К работе подключили и ФЭП. Марату Гельману и его художникам была поручена работа деликатная: готовить провокации. Например, они активно рассылали от имени КПРФ приглашения на пресс-конференции Геннадия Зюганова. Журналисты собирались в заявленном месте, но никакой пресс-конференции не было, и им оставалось разве что материться. Сам же Гельман зарегистрировал в Блоке народно-патриотических сил в поддержку Зюганова некое товарищество художников «Замоскворечье». А затем заявил, что товарищество это фиктивное и за ним никого нет. В его галерее изготавливали и фальшивые листовки от имени КПРФ. На них в основном варьировалась тема противоестественного сотрудничества Русской православной церкви с коммунистами. Например, на одной из листовок был изображен Иисус Христос, держащий в вытянутых к небу руках серп и молот, а надпись гласила: «Коммунизм - светлое будущее Земли! Коммунизм - двухтысячелетняя мечта человечества! Омытая нечистой кровью Россия восстанет под десницей Зюганова!» Эти листовки, предварительно намазанные клеем с тыльной стороны, Гельман раздавал приходившим к нему на вернисажи журналистам. Говорил, что эти «шедевры» присылают из провинции.

    Отдел ФЭПа под руководством поэта Тимура Кибирова изготавливал и рассылал эстрадным певцам, которые участвовали в марафоне «Голосуй или проиграешь», подметные письма с угрозами. Особой «популярностью» пользовались антисемитские письма. Однажды Кибиров рассказывал об эффекте, который произвело антисемитское письмо от имени неких «патриотических сил» на певицу Алену Апину. В гостинице какого-то провинциального города певица обнаружила под дверью письмо, где она была названа жидовкой. Вечером Апина в ужасе и почти в слезах рассказывала об этом по местному телевидению.
    Любитель компромата

    После победы Бориса Ельцина Марат Гельман успешно поработал и на так называемом контрпропагандистском фронте. Через несколько недель после скандальной публикации в газете «Московский комсомолец» подслушанных переговоров Чубайса, касающихся истории с коробкой из-под ксерокса с полумиллионом долларов, которую пытались вынести работники предвыборного штаба Ельцина из Дома правительства, в Галерее М. Гельмана состоялась выставка «Компромат». До ее открытия московские редакции завалили факсами с предложениями подготовить для публикации компромат на любого действующего политика. А на выставке был представлен израильский паспорт Геннадия Зюганова, пленка с автоответчика Александра Коржакова, якобы записанная в день его увольнения, страница из «Независимой газеты» с фотографией, на которой Александр Лебедь беседует с Джохаром Дудаевым, документы из швейцарского банка со списками огромных валютных счетов всех членов правительства, телеинтервью со «школьным приятелем» тогдашнего министра финансов Александра Лившица, где рассказывалось, как школьник Лившиц забрался ночью в кабинет директора, чтобы выкрасть дневник, и, увидев директора спящим, срезал с его пиджака все медали и продал их коллекционерам. И даже календарь, на страницах которого голая художница Алена Мартынова занималась оральным сексом с Чубайсом и просто сексом с Зюгановым, Лебедем и Явлинским.

    Выставке предшествовала пресс-конференция в Центральном доме журналиста, где Гельман заявил, что с помощью современной техники можно изготовить все, что угодно, и, наверное, не стоит верить журналистам со всеми их сенсационными разоблачениями.
    С женой и бухгалтером Галереи М. Гельмана Юлией
    (Фото: Александр Забрин)
    Игры патриотов

    Еще в 1995 г. в Политехническом музее Галерея М. Гельмана провела политико-художественное мероприятие под названием «Партия под ключ». В зале Политехнического в качестве зрителей сидело несколько сот московских студентов из профсоюза «Студенческая защита». А со сцены «радикальные» художники Александр Бренер, Олег Кулик, Анатолий Осмоловский, Владимир Сальников представляли свои «партии». Кулик - Партию животных, Осмоловский - партию «Паника», а Бренер - Партию неуправляемых торпед. Последняя «партия» была самой радикальной. Бренер вышел на сцену с целлофановым пакетом в руках, быстро вытащил оттуда несколько куриных яиц и закидал ими зал. Собравшимся был роздан буклет с программными заявлениями «партий». На его обложке вверху были изображены силуэты танцующих пар, а внизу - силуэт мужчины, который говорит: «Они уже купили партию. Они могут танцевать!»

    Идеологом этого мероприятия был приятель Марата Гельмана политтехнолог Ефим Островский. В одном из интервью Глеб Павловский то ли в шутку, то ли всерьез признается, что когда он решил заняться политическим консультированием, то именно Ефим Островский научил его, как это нужно делать. В профессиональной среде Островский известен тем, что успешно провел предвыборную кампанию Сергея Мавроди по выборам в Госдуму в подмосковных Химках. Еще он известен как автор проекта «Будь русским, покупай русское». В рамках широкого «патриотического» проекта в те годы подвизалось несколько десятков политических консультантов разных мастей. В том числе и Марат Гельман.

    В 1996 г. в соавторстве с телеведущим Леонидом Парфеновым Гельман провел широкомасштабную акцию «Новые деньги». В России уже давно поговаривали о деноминации, и Гельман с Парфеновым разработали дизайн купюр от рубля до сотни с изображениями Льва Яшина, Юрия Гагарина, Ильи Репина, Льва Толстого, Александра Пушкина и других российских и советских знаменитостей. Представили купюры сначала в Третьяковской галерее, а затем на банкете в ресторане гостиницы «Савой». Банкет проводился в рамках заседания так называемого Русского клуба, и о патриотизме русских денег в «Савое» рассуждали тогдашний глава группы спичрайтеров президента Ельцина Людмила Пихоя, некоторые члены президентского совета и еще с десяток менее известных кремлевских чиновников. После этих мероприятий по Москве пополз слух о скорой деноминации, и тогдашнему председателю Центробанка Сергею Дубинину пришлось делать специальное заявление о том, что к новым деньгам он отношения не имеет. Поговаривали, что мероприятие с «патриотическими» деньгами и было направлено на дискредитацию Дубинина, правда, так это или нет, сказать трудно. Но свои способности активно манипулировать общественным мнением Марат Гельман продемонстрировал вполне успешно. А Ефим Островский чуть позже стал советником лидера правых сил Сергея Кириенко. Он и сейчас служит его советником и до сих пор создает различные «партии под ключ» не только для политических нужд полпреда президента в Приволжском федеральном округе, но даже и для политиков сопредельных государств. Последним его изобретением была партия «Движение озимого поколения», которая во время выборов в Верховную раду Украины должна была стать неким украинским подобием СПС.

    В конце лета 1998 г. в гостинице «Рэдиссон-Славянская» состоялась презентация новой организации «Фонд третьего тысячелетия». Шампанское и отборный французский коньяк лились рекой. Еще бы: руководители фонда заявили, что именно он поможет гражданам России организованно встретить начало нового века. По словам одного из соучредителей организации, «предполагалось замкнуть на себя большинство бюджетных и рекламных денег, направленных на празднование встречи миллениума, примерно до 400 млн долларов». Среди его основателей кроме Марата Гельмана значились Глеб Павловский, председатель фонда «Общественное мнение» Александр Ослон и журналист НТВ Леонид Парфенов. Однако грандиозным планам помешал дефолт.
    За правое дело

    Но после того как страсти, связанные с дефолтом, немного поутихли, кремлевские стратеги решили сделать из бывшего премьера Сергея Кириенко «собирателя» всех молодых либеральных сил. Бывший премьер почти никем тогда не воспринимался как перспективный политик. Кроме политтехнологов. Рекламную кампанию Кириенко решили построить на противопоставлении его мэру Москвы Юрию Лужкову. Объявили о создании движения «Московская альтернатива» и стали готовиться к ежегодно проводимому московской мэрией Дню города. Разумеется, в альтернативном плане. Назвали фестиваль «Неофициальная Москва». Памятником этому мероприятию стала довольно толстая книжка под названием «Неофициальная Москва. Гид, каких не было» с предисловием Сергея Кириенко. В ранг альтернативы Лужкову в книжке возведено все то, что так или иначе связано с деятельностью Гельмана и Павловского. Самые значимые, с точки зрения одного из идеологов той кампании Вячеслава Курицына, места Москвы названы «местами силы». Это «Место лая на Якиманке», где «город впервые услышал о человеке-собаке Олеге Кулике, который потом потряс Европу и Америку своей великолепной животной пластикой и мощной природной энергией, напоминая миру о вековом образе натуральной России»; Лобное место, которое «пару веков простаивало, пока в конце девяностых Александр Бренер не выскочил на Лобное в боксерских перчатках и не обернулся в бойцовой стойке к Спасской башне, нарушив покой кирпичного надсада возгласами «Ельцин, выходи!»; памятник Маяковскому - за то, «что ближе к концу тысячелетия душе маяка революции порадел радикальный художник Анатолий Осмоловский, плавно раскуривший сигару на плече истукана». «Местом силы» кириенковские агитаторы назвали и сквер между памятником героям Плевны и памятником Кириллу и Мефодию - «самое популярное место встречи московских гомосексуалистов», - подчеркнув, что подрабатывающие здесь проституцией «солдаты-то больше всего шутят о Кирилле и Мефодии как зачинателях отечественного мужелюбия». За кириенковские деньги Гельман и Павловский отрекламировали и «Комитет третьего тысячелетия», и десяток своих интернет-сайтов. Целую страницу «Гида» отдали Союзу революционных писателей, хотя следователи ФСБ к тому времени уже выяснили, что союз этот мифический и нет в нем никого, кроме писателя Дмитрия Пименова, который прославился, когда подбросил листовку союза к носилкам раненых на месте террористического акта в торговом комплексе на Манежной площади летом 1999 г. А затем сбежал через Варшаву в Прагу и попросил там политическое убежище.

    Деятельностью Гельмана лидер правых сил остался доволен и на время предвыборной кампании на пост мэра Москвы назначил его начальником предвыборного штаба. Работу штаба Гельман начал вполне в своем стиле. Правые заявили, что «взяли телеграф», арендовав почти целый этаж Центрального телеграфа на Тверской. К работе были привлечены практически все, кто так или иначе был связан с Галереей М. Гельмана. Роль строгого администратора выполняла писательница Светлана Мартынчик, которая известна своими романами-фэнтези под псевдонимом Макс Фрай; креативный отдел возглавил поэт Тимур Кибиров; помогал ему «теоретик современной культуры» Вячеслав Курицын; а некую «глубоко законспирированную» группу «Прорыв» - их достойный ученик Дмитрий Галкин. Люди из «Прорыва» от имени подмосковных фермеров бесплатно раздавали у станций метро сельхозпродукты, заявляя, что из-за Лужкова рынки Москвы настолько коррумпированы, что фермеры готовы бесплатно отдать часть урожая москвичам, лишь бы не досталось бандитам. Во время одной из таких «раздач» у станции метро «Кропоткинская» случилась небольшая давка. Во время следующей акции по раздаче тушенки на площади Белорусского вокзала еще до появления журналистов псевдофермеров нейтрализовала милиция, и заметки пришлось размещать в газетах за приличные деньги. Зато нерозданной тушенкой закусывали в штабе чуть ли не месяц. Молодежь вообще веселил «изящный цинизм» мероприятия, ведь продукты для бесплатной раздачи покупались на московских «коррумпированных» рынках на кириенковские деньги.

    Номера газет «Неофициальная Москва» выпускались так часто, что их нечем было заполнять. Все «неофициалы» из того самого «Гида» писали в газету о чем угодно. Но в основном друг о друге и о «местах силы». Как записано на официальном сайте кандидата в мэры Сергея Кириенко: «...в самом штабе - ужас как мило. По коридорам вместо унылой партийной бюрократии ходят раскованные юноши. Закрученные в хвост длинные волосы, бархатные пиджаки, джинсы, мобильники. Все - приятное, светлое, симпатичное. Чувствуешь себя как на даче преуспевающих знакомых». Рассказывают, что однажды номер газеты «Неофициальная Москва» все-таки попал в руки Кириенко, и редакцию разогнали. А деньги, говорят, перераспределили на выпуск нелегальных «контрпропагандистских» листовок типа «Мэрия бессмертна» и газеты «Отечество не выбирают» со схемами слияния мэрской «мафии» с мафиями чеченской, армянской и азербайджанской. Бывшие работники предвыборного штаба подозревают, что Марат Гельман был не против разгона редакции, поскольку тиражи нелегальной печатной продукции вообще отследить невозможно. За несколько дней до выборов мэра Москвы в штаб пришла милиция. Перед десятком тут же появившихся телекамер Марат Гельман заявил, что это является «не чем иным, как политической провокацией, направленной на срыв избирательной кампании кандидата в мэры Москвы Сергея Кириенко» и «стало следствием крайней обеспокоенности московского руководства быстрым ростом рейтинга Кириенко». По словам же начальника пресс-службы ГУВД Москвы Владимира Вершкова, проверка в московском штабе СПС была инициирована Мосизбиркомом, который получил жалобу об «изготовлении листовок и агитационной продукции не в соответствии с избирательным законодательством». Странно только, что эти листовки в штабе не нашли. В своих интервью Гельман говорил, что их и не было. Но вот сотрудники штаба утром рассказывали, как всю ночь резали листовки, буклеты и наклейки и даже выносили их из штаба чуть ли не в трусах. «Чтобы скрыть недостачу, во все времена устраивали пожар или ограбление. Если бы не было этого «налета», его надо было бы придумать. Ведь тиражи, за которые отчитывались Гельман с супругой, позволяли, наверное, обклеить листовками и наклейками если не всю Москву, то уж Садовое кольцо точно», - рассказал мне один из работников предвыборного штаба. Он очень обиделся, когда Гельман, купив после работы на Кириенко пятикомнатную квартиру на Остоженке с видом на храм Христа Спасителя, в «ненавязчивой» форме попросил его и еще нескольких сотрудников галереи сделать в квартире ремонт.
    Люди из фанеры в компании политтехнологов
    (Фото: из коллекции галереи М.Гельмана)
    Властелин столиц

    В мае следующего года благодарный Сергей Кириенко, назначенный к тому времени полпредом президента в Приволжском федеральном округе, пригласил Марата Гельмана для проведения кампании по выборам губернатора Нижегородской области. Гельман возглавил предвыборный штаб действующего губернатора Ивана Склярова, и бороться ему нужно было против коммуниста Геннадия Ходырева, бывшего приятеля Кириенко и бывшего председателя правления компании «Транснефть» Дмитрия Савельева и бывшего приятеля Бориса Немцова, предпринимателя с двумя «ходками» в тюрьму Андрея Климентьева.

    Предвыборная кампания началась со скандала. Бывшая жена Климентьева вдруг исчезла, затем стала требовать вернуть сына и в конце концов сама решила принять участие в губернаторских выборах. Про Дмитрия Савельева стали распространяться слухи, что он владеет каким-то частным кладбищем в Нижнем Новгороде, и город запестрел лозунгами «Смерть за Савельева». Все происходило так, что за несколько дней до голосования сам Кириенко заявил: «В этой кампании действительно много грязи, и по-человечески мне отвратительно и противно». Как известно, во второй тур вышли Геннадий Ходырев и Иван Скляров. И тогда случился самый серьезный скандал. Через московские информационные агентства и телевидение была запущена информация со ссылкой на неназванный источник в Кремле, что в случае победы коммуниста Геннадия Ходырева столица Приволжского федерального округа может быть перенесена из Нижнего Новгорода в Самару или в Саратов. С вытекающими отсюда последствиями. В Нижнем это было воспринято как шантаж, авторство которого местные журналисты приписывали Гельману. Клиент его, Иван Скляров, проиграл в итоге выборы, и отношения Гельмана с Кириенко и его советниками подпортились.

    Когда через несколько месяцев Гельман уехал в Киев, чтобы открыть там филиал своей галереи, он в нескольких интервью подсмеивался над Ефимом Островским и его «Озимым поколением». Впрочем, не исключено, что все это было в рамках предвыборной борьбы в соседнем государстве, где Гельман занимался предвыборной кампанией Объединенной социал-демократической партии Украины, хотя настойчиво уверял всех, что приехал налаживать на Украине рынок современного искусства и политикой не интересуется. Рынок, видимо, наладился как раз после выборов, и Гельман из Киева уехал. В Москве также активно начали подготовку к парламентским выборам. Естественно, ОРТ и его руководство, усиленное Гельманом, не может остаться в стороне от этого процесса.
    Don't you cover and shall you not be covered (с)




Страница 2 из 2 ПерваяПервая 12

Ваши права

  • Вы не можете создавать новые темы
  • Вы не можете отвечать в темах
  • Вы не можете прикреплять вложения
  • Вы не можете редактировать свои сообщения
  •